| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstracts | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-65页 |
| 第一节 本课题的研究对象、研究方法、研究难点与对策 | 第9-15页 |
| 一、研究对象与选题缘起 | 第9-11页 |
| 二、研究方法、研究难点与对策 | 第11-15页 |
| 第二节 本文内容所涉关键词的概念界定 | 第15-26页 |
| 一、标题内容所涉关键词的概念内涵与界定 | 第15-16页 |
| 二、汉唐琵琶类型特征的名称概念界定 | 第16-26页 |
| 第三节 中国琵琶史（汉唐部分）已有研究成果综述 | 第26-53页 |
| 一、20世纪80年代以前的研究成果综述 | 第26-32页 |
| 二、20世纪80年代以后的研究成果综述 | 第32-53页 |
| 附：绪论中征引文献索引 | 第53-65页 |
| 第一章 汉魏至南北朝时期的琵琶类型及其人文存在 | 第65-113页 |
| 第一节 圆形共鸣箱-直柄类琵琶的成型与发展 | 第65-79页 |
| 一、东汉、魏晋时期圆形共鸣箱-直柄类琵琶的类型特征及阮咸类琵琶的成型 | 第67-73页 |
| 二、东晋南北朝时期阮咸类琵琶的流变 | 第73-76页 |
| 三、对“秦汉”所指类型特征的分析 | 第76-79页 |
| 第二节 关于阮咸类琵琶的历史起源 | 第79-93页 |
| 一、对阮咸类琵琶历史渊源诸说的再梳理 | 第79-87页 |
| 二、对汉魏时期中国阮咸类琵琶历史起源问题的再讨论 | 第87-93页 |
| 第三节 梨形类琵琶的类型特征及人文存在 | 第93-104页 |
| 一、汉魏至南北朝时期的梨形共鸣箱-短颈类琵琶 | 第93-101页 |
| 二、梨形共鸣箱-长颈类琵琶类型特征及人文存在 | 第101-104页 |
| 第四节“民族”和“文化”、“历史”和“地域”——汉魏至南北朝时期中国琵琶的传播与流布 | 第104-113页 |
| 一、新疆龟兹地、甘肃河西地琵琶的成型和流布 | 第104-108页 |
| 二、东北东胡民族的琵琶文化传统 | 第108-110页 |
| 三、汉音乐文化南迁及其中的琵琶 | 第110-111页 |
| 四、汉唐琵琶在汉魏南北朝时期的传播和流布，形成有四个发展点、三大主线和两条支线 | 第111-113页 |
| 第二章 汉魏南北朝时期的琵琶音乐及其人文存在 | 第113-131页 |
| 第一节 汉魏南北朝时期不同地域文化中的琵琶演奏方式与音乐特征 | 第113-124页 |
| 一、龟兹地域的琵琶演奏方式与音乐特征 | 第114-120页 |
| 二、河西凉州地的琵琶音乐历史特征 | 第120-122页 |
| 三、清商乐中的琵琶音乐特征 | 第122-124页 |
| 第二节 从琵琶的演奏者与欣赏者看琵琶音乐文化的历史特征 | 第124-131页 |
| 一、琵琶与供养人的生活世界 | 第124-127页 |
| 二、欣赏与矛盾——琵琶与文人士大夫的音乐生活 | 第127-129页 |
| 三、宫廷女性琵琶演奏者的代表——和亲使者和后宫嫔妃 | 第129-131页 |
| 第三章 隋唐琵琶的类型特征及其人文存在 | 第131-157页 |
| 第一节 隋唐唐制梨形类琵琶的类型特征 | 第134-146页 |
| 一、隋唐唐制梨形类琵琶确立的历史背景 | 第134-137页 |
| 二、隋唐官方伎乐所用琵琶类型 | 第137-146页 |
| 第二节 从“秦琵琶”到“阮咸”——对隋唐唐制阮咸类琵琶类型特征及其名实关系的再讨论 | 第146-152页 |
| 一、隋唐“秦琵琶”地位概说 | 第146-148页 |
| 二、关于从“秦琵琶”到定名“阮咸”之乐器名实关系的讨论 | 第148-150页 |
| 三、“阮咸”的民间流行情况 | 第150-152页 |
| 第三节“大、小忽雷”及其它与“琵琶”相关的乐器 | 第152-157页 |
| 一、关于大、小忽雷 | 第152-156页 |
| 二、与“琵琶”概念相关的其它乐器 | 第156-157页 |
| 第四章 隋唐琵琶演奏方式 | 第157-171页 |
| 第一节 隋唐琵琶的主要抱持姿势 | 第157-162页 |
| 一、横抱：隋唐琵琶基本的抱持方式 | 第157-159页 |
| 二、反弹琵琶和倒持演奏琵琶 | 第159-161页 |
| 三、关于琴头斜上抱持的讨论 | 第161-162页 |
| 第二节 隋唐琵琶的演奏手法 | 第162-167页 |
| 一、拨子与拨弹 | 第162-164页 |
| 二、关于搊弹 | 第164-166页 |
| 三、关于摘阮 | 第166-167页 |
| 第三节 隋唐琵琶常见的演奏身姿 | 第167-171页 |
| 1. 骑行演奏 | 第167-168页 |
| 2. 步行演奏 | 第168页 |
| 3. 站立演奏 | 第168页 |
| 4. 坐姿演奏 | 第168-169页 |
| 5. 舞动演奏 | 第169-171页 |
| 第五章 隋唐琵琶音乐风格及其人文因素的历史沉淀 | 第171-190页 |
| 第一节 隋唐官方燕乐活动中的琵琶音乐风格特征 | 第171-180页 |
| 一、概述诸部伎乐、坐立部伎乐中的琵琶音乐演奏情况 | 第171-175页 |
| 二、官方燕乐活动中的龟兹乐、胡乐及其中的琵琶音乐风格 | 第175-180页 |
| 第二节 唐代琵琶典型演奏手法、音乐风格及其人文因素的历史沉淀 | 第180-190页 |
| 一、关于龟兹地琵琶拨弹传统和隋唐琵琶拨弹之“学语胡儿撼玉玲”的音乐特征 | 第180-182页 |
| 二、关于唐代琵琶演奏下拨有嘈囋之声、“声如雷”的音乐特征 | 第182-187页 |
| 三、搊弹之声度清美是中晚唐琵琶音乐演奏风格的另一重要特征 | 第187-190页 |
| 第六章 隋唐琵琶的社会需求与人文存在 | 第190-210页 |
| 第一节 略述隋唐社会琵琶人的身份地位、社会分布与生存方式 | 第190-196页 |
| 一、琵琶人的身份地位 | 第190-192页 |
| 二、琵琶乐人的社会流布 | 第192-193页 |
| 三、唐代职业琵琶乐人的经济来源和生存方式 | 第193-196页 |
| 第二节 隋唐琵琶音乐生活与人文需求 | 第196-210页 |
| 一、隋唐琵琶音乐与宗室、权贵蓄养私乐的人文需求 | 第196-198页 |
| 二、士大夫文人对琵琶音乐的现实需求和矛盾心理 | 第198-201页 |
| 三、佛寺中的琵琶音乐 | 第201-205页 |
| 四、其它社会琵琶音乐活动 | 第205-210页 |
| 结语 | 第210-219页 |
| 参考文献 | 第219-223页 |
| 致谢 | 第223-224页 |
| 个人简历 | 第224页 |
