| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、选题背景与意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状与研究思路 | 第9-11页 |
| 三、研究方法与创新点 | 第11-12页 |
| 第一章 独立纪录片的概念确立 | 第12-16页 |
| 第一节“独立”概念的探讨与明确 | 第12-13页 |
| 第二节 独立纪录片与独立电影 | 第13页 |
| 第三节 独立纪录片与体制内纪录片 | 第13-16页 |
| 第二章“反叛而生”——中国独立纪录片萌芽时期 | 第16-23页 |
| 第一节 中国独立纪录片萌芽时期的社会背景 | 第16-19页 |
| 一、改革开放的深入激发了社会转型 | 第16-17页 |
| 二、“文化盲流”的浮现 | 第17-19页 |
| 第二节 中国独立纪录片萌芽时期纪实风格——自然主义倾向 | 第19-20页 |
| 一、“自然主义”的原生态纪录 | 第19页 |
| 二、“自然主义”倾向的独立纪录片 | 第19-20页 |
| 第三节 中国独立纪录片萌芽时期纪实风格的特征 | 第20-23页 |
| 一、边疆远游情怀 | 第20-21页 |
| 二、精英情结的流连与反思 | 第21-23页 |
| 第三章“反省与思问”——中国独立纪录片探索发展时期 | 第23-30页 |
| 第一节 中国独立纪录片探索发展时期社会背景 | 第23-25页 |
| 一、文化上的“西学东渐” | 第23-24页 |
| 二、独立纪录片与“体制”的合作 | 第24-25页 |
| 第二节 中国独立纪录片探索发展时期纪实风格——“直接电影”与“真实电影”的杂糅 | 第25-27页 |
| 一、直接电影的观察模式 | 第25-26页 |
| 二、真实电影的参与模式 | 第26-27页 |
| 第三节 中国独立纪录片探索发展时期纪实风格的特征 | 第27-30页 |
| 一、走出“乌托邦”——创作意识由精英偏向平民 | 第27-28页 |
| 二、关注人与人本身的关系 | 第28-29页 |
| 三、关注人与环境的关系 | 第29-30页 |
| 第四章“兴盛与分化”——中国独立纪录片兴盛时期 | 第30-36页 |
| 第一节 中国独立纪录片兴盛时期社会背景 | 第30-32页 |
| 一、文化背景——大众文化的繁荣 | 第30-31页 |
| 二、技术沿革——“DV”的出现与流行 | 第31-32页 |
| 第二节 中国独立纪录片兴盛时期的纪实风格----故事化叙事倾向 | 第32-33页 |
| 一、故事化发展 | 第32页 |
| 二、创作者“介入”的加深 | 第32-33页 |
| 第三节 中国独立纪录片兴盛时期的纪实风格的特征 | 第33-36页 |
| 一、对边缘人群的关注 | 第33-34页 |
| 二、私纪录片与私密空间展示 | 第34-36页 |
| 结论 | 第36-37页 |
| 注释 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 后记 | 第40-41页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第41页 |
