摘要 | 第3-4页 |
ABSTRACT | 第4页 |
绪论 | 第8-10页 |
第一节 概念界定 | 第8页 |
第二节 本文主要思路 | 第8-9页 |
第三节 采用的研究方法 | 第9-10页 |
第一章 本文的选题背景及研究情况概述 | 第10-24页 |
第一节 选题背景 | 第10页 |
第二节 全国各地关于汉代画像砖石的研究概况 | 第10-17页 |
一、全国画像砖石研究情况 | 第10-16页 |
(一)画像砖 | 第10-13页 |
(二)画像石 | 第13-15页 |
(三)汉画像中的各种元素研究 | 第15-16页 |
二、全国汉代画像砖石乐舞图像研究概况 | 第16-17页 |
(一)分地区研究 | 第16页 |
(二)乐舞题材研究 | 第16-17页 |
第三节 四川汉代画像砖石出土情况和图像研究情况概述 | 第17-22页 |
一、四川画像砖石出土情况 | 第17-19页 |
二、四川画像砖石研究情况 | 第19-22页 |
(一)四川画像砖研究情况 | 第19-21页 |
(二)四川画像石研究情况 | 第21-22页 |
总结 | 第22-24页 |
第二章 四川汉画像砖石乐舞形象分类及解析 | 第24-51页 |
第一节 乐器图像 | 第24-32页 |
一、打击乐器 | 第24-26页 |
(一)钟、磬 | 第24-25页 |
(二)鼓 | 第25-26页 |
(三) 铎、铙 | 第26页 |
二、弹弦乐器 | 第26-28页 |
(一)琴和瑟 | 第26-28页 |
(二)琵琶 | 第28页 |
三、管乐器 | 第28-30页 |
(一)排箫、短箫和笛 | 第28-29页 |
(二)笙 | 第29-30页 |
(三)竽 | 第30页 |
四、摇响乐器 | 第30-31页 |
五、吹奏乐器 | 第31页 |
六、鼓吹乐 | 第31-32页 |
第二节 舞蹈形象 | 第32-43页 |
一、建鼓舞 | 第33-34页 |
二、盘鼓舞 | 第34-35页 |
三、巴人舞 | 第35-36页 |
四、袖舞 | 第36-40页 |
(一)宽袖型和窄袖型 | 第36-38页 |
(二)戏谐型和技艺型 | 第38-39页 |
(三)专业性和自娱性 | 第39-40页 |
(四)单人舞、双人舞和群舞 | 第40页 |
五、大傩舞 | 第40-41页 |
六、其它舞蹈形式 | 第41-43页 |
第三节 百戏中的乐舞图像 | 第43-46页 |
一、杂技 | 第44-46页 |
(一)倒立 | 第44-45页 |
(二)飞剑、弄丸 | 第45页 |
(三)旋盘、六博 | 第45-46页 |
二、象人之戏 | 第46页 |
第四节 四川汉画像砖石乐舞图像的功能 | 第46-48页 |
一、祭祀功能 | 第47页 |
二、娱乐功能 | 第47-48页 |
三、情怀抒发功能 | 第48页 |
第五节 四川汉代画像砖石乐舞图像构图特点 | 第48-50页 |
一、乐舞类型 | 第48-49页 |
二、图像组合 | 第49-50页 |
总结 | 第50-51页 |
第三章 四川汉画像砖石乐舞图像内容中的其它题材元素 | 第51-58页 |
第一节 乐舞图像中的神话传说 | 第51-54页 |
一、伏羲女娲 | 第51-53页 |
二、西王母 | 第53-54页 |
第二节 乐舞图像中的历史故事 | 第54-55页 |
一、汉画像中的历史故事 | 第54页 |
二、伯牙鼓琴图 | 第54-55页 |
第三节 乐舞图像中的宴宾娱乐 | 第55-58页 |
一、先秦时期 | 第55页 |
二、汉代时期 | 第55-58页 |
第四章 四川汉画像砖石乐舞图像研究的历史价值 | 第58-61页 |
第一节 了解先秦文化的一面镜子 | 第58-59页 |
一、乐舞图像作为实物资料的作用 | 第58页 |
二、乐舞图像提供想象的空间 | 第58-59页 |
第二节 表现出民族文化的凝聚力 | 第59-60页 |
一、展现四川地区艺术的审美 | 第59页 |
二、传播载体的作用 | 第59-60页 |
第三节 突出传递汉代古琴艺术的价值 | 第60-61页 |
一、琴是汉人修身养性的载体 | 第60页 |
二、琴是汉人参与娱乐的乐器 | 第60-61页 |
结语 | 第61-62页 |
参考文献 | 第62-68页 |
附录 | 第68-70页 |
致谢 | 第70-71页 |
个人简历 | 第71页 |