| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 论文研究的主要目的与指导意义 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 论文研究方法 | 第10页 |
| 1.4 本章小结 | 第10-11页 |
| 第2章 泥人张彩塑艺术流派的产生以及发展脉络 | 第11-15页 |
| 2.1 泥人张彩塑艺术流派产生的社会背景和文化基础 | 第11-12页 |
| 2.2 泥人张彩塑艺术流派的发展脉络 | 第12-14页 |
| 2.3 本章小结 | 第14-15页 |
| 第3章 泥人张意趣探析—创始人张明山的创意取向与审美 | 第15-24页 |
| 3.1 泥人张概念的理解误区 | 第15-16页 |
| 3.2 创作环境与题材的选取 | 第16-17页 |
| 3.2.1 创作环境分析 | 第16页 |
| 3.2.2 选题的现实化与多样化分析 | 第16-17页 |
| 3.3 绘之于塑、色之于形的浑然天成 | 第17-19页 |
| 3.3.1 塑与绘的完美结合 | 第18页 |
| 3.3.2 人物描绘的细节色彩分析 | 第18-19页 |
| 3.4 中国画中线条的运用 | 第19-21页 |
| 3.4.1 彩绘中的中国画线条运用分析 | 第19-20页 |
| 3.4.2 塑造手法中的中国画线条运用分析 | 第20-21页 |
| 3.5 彩塑人物个性化的精神体现 | 第21-23页 |
| 3.6 本章小结 | 第23-24页 |
| 第4章 泥人张彩塑高峰—张玉亭彩塑作品所反映的精神指向 | 第24-33页 |
| 4.1 走向成熟的泥人张彩塑 | 第24-26页 |
| 4.2 动中求变—《钟馗嫁妹》意趣探析 | 第26-29页 |
| 4.2.1《钟馗嫁妹》由来 | 第26页 |
| 4.2.2《钟馗嫁妹》的精神意趣分析 | 第26-27页 |
| 4.2.3《钟馗嫁妹》的塑造手法分析 | 第27-29页 |
| 4.3 小道具的意趣表现 | 第29-30页 |
| 4.4 心法的活态传承 | 第30-31页 |
| 4.5 本章小结 | 第31-33页 |
| 第5章 泥人张彩塑意趣探析所引发的思考 | 第33-37页 |
| 5.1 艺术创作中不可或缺的生命力与创造力 | 第33-34页 |
| 5.2 心性的修养以及端正的态度 | 第34-36页 |
| 5.3 本章小结 | 第36-37页 |
| 结论 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 附录 | 第41-42页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43页 |
