| 摘要 | 第6-7页 |
| abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 课题研究背景与意义 | 第8页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第8页 |
| 1.2 课题研究内容和方法 | 第8-9页 |
| 1.2.1 研究内容 | 第8-9页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第9页 |
| 1.3 研究特色和创新点 | 第9-11页 |
| 1.3.1 研究特色 | 第9-10页 |
| 1.3.2 研究创新点 | 第10-11页 |
| 第二章 长安画派石鲁写生观念历史成因及艺术特征 | 第11-21页 |
| 2.1 长安画派 | 第11-12页 |
| 2.1.1 长安画派的形成 | 第11页 |
| 2.1.2 长安画派的艺术特征 | 第11-12页 |
| 2.2 长安画派石鲁写生观念成因 | 第12-15页 |
| 2.2.1 石鲁的艺术生涯 | 第12-13页 |
| 2.2.2 石鲁写生观念成因 | 第13-15页 |
| 2.2.2.1 个人艺术追求 | 第13-14页 |
| 2.2.2.2 特殊的地理环境 | 第14-15页 |
| 2.3 长安画派石鲁写生观念的艺术特征 | 第15-21页 |
| 2.3.1 写生的概念 | 第15-17页 |
| 2.3.1.1 目识心记 | 第15-16页 |
| 2.3.1.2 对景写生 | 第16-17页 |
| 2.3.2 石鲁写生观念的艺术特征 | 第17-21页 |
| 2.3.2.1 真实反映陕北地区人民现实生活 | 第17-19页 |
| 2.3.2.3 追求革命浪漫主义精神 | 第19-21页 |
| 第三章 长安画派石鲁写生观念与黄宾虹、李可染写生观念的比较 | 第21-26页 |
| 3.1 黄宾虹提倡文人山水画 | 第22-23页 |
| 3.2 李可染为祖国山河树碑立传 | 第23-24页 |
| 3.3 石鲁颂扬陕北红色革命 | 第24-26页 |
| 第四章 长安画派写生观念的影响与传承 | 第26-28页 |
| 4.1 徐庶之的新疆山水画 | 第26-27页 |
| 4.2 崔振宽的焦墨山水画 | 第27-28页 |
| 4.3 罗平安的符号化山水画 | 第28页 |
| 第五章 长安画派石鲁写生观念的价值 | 第28-31页 |
| 5.1 打破传统绘画的旧程式 | 第28-29页 |
| 5.2 建立现当代山水画新程式 | 第29-31页 |
| 5.2.1 构图布局 | 第30页 |
| 5.2.2 墨色运用 | 第30-31页 |
| 5.2.3 用笔皴法 | 第31页 |
| 总结 | 第31-33页 |
| 注释 | 第33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第36页 |
| 攻读硕士学位期间获得的专业奖项 | 第36页 |