| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 一、绪论 | 第9-14页 |
| (一) 选题缘起 | 第9-12页 |
| (二) 相关概念 | 第12-14页 |
| (三) 研究内容及方法 | 第14页 |
| 二、重大历史题材美术创作的历史与组织 | 第14-28页 |
| (一) 重大历史题材美术创作的历史 | 第15-24页 |
| 1. 革命历史画的出现 | 第15-20页 |
| 2. 重大历史题材美术的确立 | 第20-24页 |
| (二) 重大历史题材美术创作的组织 | 第24-28页 |
| 1. 组织的背景与目的 | 第24-25页 |
| 2. 画家选拔及作品选评、展览的过程 | 第25-27页 |
| 3. 组织的结果及意义 | 第27-28页 |
| 三、重大历史题材美术创作作品的艺术标准 | 第28-63页 |
| (一) 题材决定论：艺术主题的表达——思想性与创新性 | 第29-42页 |
| 1. 重大题材历史画的当代性解读 | 第30-35页 |
| 2. 同题材不同视角的表达 | 第35-42页 |
| (二) 艺术形式语言的处理——现实性与艺术性 | 第42-54页 |
| 1. 艺术技巧与艺术情感 | 第43-51页 |
| 2. 中外重大题材图像的形式语言比较 | 第51-54页 |
| (三) 艺术作品风格的差异性表现 | 第54-63页 |
| 1. 创作主体的艺术观念与创作思维 | 第55-58页 |
| 2. 创作的风格与时代背景的渊源 | 第58-63页 |
| 四、重大历史题材美术创作的反思问题 | 第63-74页 |
| (一) 创作作品的艺术市场——艺术作品谁来买单 | 第63-65页 |
| (二) 创作主体的社会责任——画家情感“疏离” | 第65-67页 |
| (三) 创作工程的公众反响——公众能享用多少 | 第67-69页 |
| (四) 创作过程的组织模式——集体组织创作模式的可行性 | 第69-72页 |
| (五) 创作工程的时代价值——仅仅只是革命历史的回顾吗 | 第72-74页 |
| 五、结语 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
