| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 1. 研究目的和意义 | 第7-8页 |
| 2. 研究现状与存在的问题 | 第8-9页 |
| 3. 研究思路与方法 | 第9-10页 |
| 一、李可染山水画造境观形成之溯源 | 第10-14页 |
| (一) 家世与启蒙 | 第10-12页 |
| (二) 社会与时代 | 第12-14页 |
| 二、李可染山水画造境探析 | 第14-24页 |
| (一) 李可染山水画中“造境”的概念 | 第14-17页 |
| 1. 山水画造境审美内涵的界定 | 第14-15页 |
| 2. 李可染山水画中的景与境 | 第15-17页 |
| (二) 李可染不同主题山水画与意境营造 | 第17-24页 |
| 1. 红色山水的诗情 | 第17-19页 |
| 2. 桂林山水的野逸 | 第19-21页 |
| 3. 黄山山水的壮美 | 第21-24页 |
| 三、李可染在山水画造境中的艺术表现形式 | 第24-32页 |
| (一) 笔精墨妙、神采生焉 | 第24-26页 |
| (二) 构图饱满、似奇反正 | 第26-28页 |
| (三) 黑山逆光、立意为先 | 第28-32页 |
| 四、李可染山水画造境的精神内涵 | 第32-36页 |
| (一) “澄怀观道”的审美理想 | 第32-33页 |
| (二) “阴阳和合”的哲学境界 | 第33-36页 |
| 五、李可染山水画造境的现代意义 | 第36-39页 |
| (一) 中西合璧——山水画发展的新思路 | 第36-37页 |
| (二) 强调山水写生——引领面向自然生活的创作观 | 第37-38页 |
| (三) 探索多元的绘画语言——走出“囤于传统”的困境 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 附录 | 第41-44页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |