雕塑艺术创作中悲剧意识的探究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 二、本论文的特色与创新之处 | 第10页 |
| 三、研究方法 | 第10-12页 |
| 第一章 悲剧的概述 | 第12-16页 |
| 第一节 悲剧艺术观 | 第12-14页 |
| 一、亚里士多德的艺术哲学 | 第12-13页 |
| 二、从尼采的“悲剧艺术观”中看“悲剧” | 第13-14页 |
| 第二节 雕塑与悲剧的关系 | 第14-16页 |
| 一、悲剧意识与雕塑的关系 | 第14页 |
| 二、悲剧性雕塑存在的意义 | 第14-16页 |
| 第二章 不同历史时期雕塑创作中悲剧意识 | 第16-43页 |
| 第一节 古典雕塑的悲剧理想 | 第16-24页 |
| 一、瞬间的永恒——《拉奥孔》 | 第16-20页 |
| 二、人类复杂而矛盾的精神世界——米开朗基罗 | 第20-24页 |
| 第二节 现代雕塑的悲剧个性 | 第24-32页 |
| 一、“审丑”与“悲剧性生命”——罗丹 | 第24-28页 |
| 二、实体的存在与心理的虚无——贾科梅蒂 | 第28-32页 |
| 第三节 当代雕塑的悲剧观念 | 第32-43页 |
| 一、欲望与痛苦的戏剧性悲剧——展望 | 第32-35页 |
| 二、“人性”到“兽性”的悲剧性坍塌——韦天瑜 | 第35-38页 |
| 三、女人的身体,女人的情感——向京 | 第38-41页 |
| 四、最浪漫的悲剧——塔玛拉 | 第41-43页 |
| 第三章 对“悲剧意识”的当代性思考及艺术创作 | 第43-46页 |
| 第一节 “悲剧意识”当代性的思考 | 第43-44页 |
| 第二节 个人艺术创作实践 | 第44-46页 |
| 一、《分离》 | 第44-45页 |
| 二、《还一个本真的“我”》 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 后记 | 第48页 |
