| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 导论 | 第8-11页 |
| 1 《论摄影》——苏珊·桑塔格的超现实主义美学 | 第11-20页 |
| ·超现实主义摄影美学的理论支撑 | 第11-12页 |
| ·非理性战胜理性的哲学过度 | 第11页 |
| ·安德烈·布勒东的《超现实主义宣言》 | 第11-12页 |
| ·直觉主义的演化与催进 | 第12页 |
| ·“摄影式观看” | 第12页 |
| ·“新感受力”的提出 | 第12-13页 |
| ·摄影与绘画 | 第13-15页 |
| ·桑塔格与德勒兹关于风格的讨论 | 第15-20页 |
| ·风格与内容的争论 | 第15-16页 |
| ·风格化与夹缝中的“风格主义” | 第16页 |
| ·风格的审美表现力 | 第16-18页 |
| ·风格的功用 | 第18-20页 |
| 2 吉尔·德勒兹《弗兰西斯·培根：感觉的逻辑》中的美学 | 第20-27页 |
| ·艺术是一种生成 | 第20-22页 |
| ·感觉的聚块 | 第20-21页 |
| ·感觉在生成中构建 | 第21-22页 |
| ·进入感觉需要“际遇” | 第22页 |
| ·绘画与感觉 | 第22-23页 |
| ·现代绘画试图逃离“具象性” | 第23-24页 |
| ·德勒兹的感觉美学与桑塔格“新感受力”的比较 | 第24-27页 |
| 3 从图文关系看约翰·伯格的《观看之道》 | 第27-32页 |
| ·图像与观看 | 第27-29页 |
| ·油画面临的挑战 | 第28页 |
| ·油画的尴尬处境 | 第28-29页 |
| ·“油画观察法” | 第29页 |
| ·观看的方式 | 第29-30页 |
| ·图像的“神秘化” | 第30-31页 |
| ·摄影功能的思考——伯格对桑塔格“论摄影”的回应 | 第31-32页 |
| 4 结语 | 第32-34页 |
| ·对西方感觉美学理论的影响和意义 | 第32-33页 |
| ·感觉学原意的解放功能 | 第32页 |
| ·主客体关系发生了质变 | 第32-33页 |
| ·对当代美学理论建设的启发与指导 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 附件 | 第37页 |