| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 第一章 引言 | 第7-10页 |
| 第二章 19-20 世纪德语国家形式主义美术理论 | 第10-14页 |
| 第三章 潘诺夫斯基与图像学 | 第14-19页 |
| 一．潘诺夫斯基的美术史观与图像学 | 第14-15页 |
| 二．肖像学与圣像学 | 第15-18页 |
| （一）肖像学与圣像学的意义 | 第16-17页 |
| （二）内涵及外延 | 第17-18页 |
| 三．图像志与图像学 | 第18-19页 |
| 第四章 潘氏研究的一个例子（《关于节俭的寓言》） | 第19-27页 |
| 一．考虑作品来源是否可靠 | 第19-20页 |
| 二．针对作品本身的分析 | 第20-22页 |
| （一）“过去之（经验），教人现在谨慎行事，免得损害未来的活动。” | 第20页 |
| （二）谨慎的视觉形象在中世纪和文艺复兴时期的表现 | 第20-21页 |
| （三）提香作品中三个动物头像的来源 | 第21页 |
| （四）关于作画动机的猜测 | 第21-22页 |
| 三．图像学与形式主义之对比 | 第22-27页 |
| 第五章 图像学的形成及局限 | 第27-31页 |
| 一．瓦尔堡学派 | 第27-28页 |
| 二．李格尔的“艺术意志” | 第28-29页 |
| 三．卡西尔的符号形式哲学 | 第29-30页 |
| 四．价值问题 | 第30-31页 |
| 第六章 结论：图像学视角下的新教学方法探索 | 第31-34页 |
| 总结 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36页 |