| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、 问题的提出 | 第10页 |
| 二、 《快乐大本营》研究综述 | 第10-12页 |
| 三、 研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 《快乐大本营》叙事模式 | 第13-30页 |
| 一、 三足鼎立的主体人物 | 第13-20页 |
| （一） 主持人 | 第13-16页 |
| （二） 嘉宾 | 第16-18页 |
| （三） 观众 | 第18-20页 |
| 二、 华丽的过境叙事 | 第20-26页 |
| （一） 录制现场的舞美 | 第20-22页 |
| （二） 后期制作 | 第22-26页 |
| 三、 非程式化的节目设置 | 第26-30页 |
| （一） 紧扣中心点的漫谈 | 第27页 |
| （二） 游戏的随机选择 | 第27-28页 |
| （三） 因时制宜的推波助澜 | 第28-30页 |
| 第二章 《快乐大本营》的狂欢范式 | 第30-39页 |
| 一、 狂欢场域不断扩大 | 第30-32页 |
| （一） 多面的情绪构建 | 第30-31页 |
| （二） 无孔不入的“快乐”旋风 | 第31-32页 |
| 二、 狂欢形式多种多样 | 第32-35页 |
| （一） 仪式化的奇观 | 第32-34页 |
| （二） 喜剧性的作品因子 | 第34页 |
| （三） 各类型的调侃与揭丑 | 第34-35页 |
| 三、 狂欢文本的生产性 | 第35-39页 |
| （一） 双关语：制造幽默的妙招 | 第36页 |
| （二） 戏仿性：模仿中的戏谑 | 第36-37页 |
| （三） 矛盾性：对比下的反差 | 第37-38页 |
| （四） 互文性：意义正在发生 | 第38-39页 |
| 第三章 《快乐大本营》的镜像分析 | 第39-47页 |
| 一、 大众文化盛行下的《快乐大本营》 | 第39-42页 |
| （一） 《快乐大本营》的世俗化：工业生产性娱乐性日常性商品性 | 第39-40页 |
| （二） 《快乐大本营》的视觉化：大众媒介性依赖性 | 第40-41页 |
| （三） 《快乐大本营》的平民化：通俗性流行性 | 第41-42页 |
| 二、 从《快乐大本营》看中国娱乐节目的未来 | 第42-47页 |
| （一） 新兴媒体与传统媒体的联合 | 第42-43页 |
| （二） “内容为王”与“技术至上”的互衬 | 第43页 |
| （三） 自主原创与跟风模仿的较量 | 第43-44页 |
| （四） 娱乐性与知识性的匹配 | 第44-45页 |
| （五） 媒介责任与市场竞争的兼顾 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |