| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章 施光南的艺术人生以及艺术创作概述和审美特征 | 第10-14页 |
| 第一节 作曲家的艺术人生 | 第10-11页 |
| 第二节 施光南的艺术创作概述 | 第11页 |
| 第三节 施光南的艺术审美特征 | 第11-14页 |
| 第二章 施光南声乐作品钢琴伴奏的民族性特征 | 第14-25页 |
| 第一节 钢琴伴奏的民族化和声 | 第14-18页 |
| 一、 五声式三和弦 | 第14-17页 |
| 二、 非三度叠置和弦 | 第17-18页 |
| 第二节 民族调性曲式 | 第18-19页 |
| 第三节 民族性节奏的应用 | 第19-22页 |
| 一、 新疆维吾尔族连音节奏 | 第19-20页 |
| 二、 新疆维吾尔族手鼓节奏 | 第20-21页 |
| 三、 新疆萨巴依节奏 | 第21页 |
| 四、 北方吹打乐节奏 | 第21-22页 |
| 第四节 对民族乐器声音的模仿 | 第22-25页 |
| 第三章 施光南声乐作品钢琴伴奏的创作特征 | 第25-41页 |
| 第一节 对西洋乐器音色的模仿 | 第25-26页 |
| 第二节 钢琴伴奏的写作手法织体 | 第26-30页 |
| 一、 主调性伴奏织体 | 第26-27页 |
| 二、 复调性伴奏织体 | 第27-30页 |
| 第三节 同一织体的不同形态 | 第30-33页 |
| 一、 分解和弦 | 第30-32页 |
| 二、 八度音程 | 第32-33页 |
| 第四节 多连音的运用 | 第33-36页 |
| 第五节 钢琴伴奏中的意境 | 第36-40页 |
| 一、 心理意境 | 第36-38页 |
| 二、 场景意境 | 第38-40页 |
| 第六节 钢琴伴奏中的调性转换 | 第40-41页 |
| 第四章 施光南钢琴伴奏的贡献 | 第41-44页 |
| 第一节 声乐与钢琴伴奏的声音协调统一性 | 第41-42页 |
| 第二节 拓展了中国民族声乐钢琴伴奏的发展道路 | 第42-44页 |
| 第五章 对施光南钢琴伴奏的启发与思考 | 第44-47页 |
| 第一节 用钢琴表现民族音乐的神韵 | 第44-45页 |
| 第二节 演唱者与作曲家的合作 | 第45-46页 |
| 第三节 弘扬爱国主义热情 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 简历 | 第50页 |