| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| ·选题的意义 | 第8-10页 |
| ·理论意义 | 第8-9页 |
| ·实践意义 | 第9-10页 |
| ·研究现状 | 第10-12页 |
| ·代际节目研究现状 | 第10-11页 |
| ·综艺节目文化传播研究现状 | 第11页 |
| ·《年代秀》研究现状 | 第11-12页 |
| ·研究方法 | 第12-13页 |
| ·论文特色与创新之处 | 第13-14页 |
| 第二章 深圳卫视《年代秀》节目简介 | 第14-20页 |
| ·节目定位和标识 | 第14页 |
| ·播出时间和形式 | 第14-15页 |
| ·制作团队 | 第15页 |
| ·主持人 | 第15-16页 |
| ·现场嘉宾及观众 | 第16页 |
| ·节目流程 | 第16-18页 |
| ·年代问答题 | 第16-17页 |
| ·年代专属题 | 第17页 |
| ·老歌新唱 | 第17页 |
| ·卡拉永远OK | 第17-18页 |
| ·加赛 | 第18页 |
| ·冠军的产生和奖励 | 第18页 |
| ·收视表现 | 第18-20页 |
| 第三章 代际节目的定义和文化传播功能 | 第20-26页 |
| ·代际节目的起源——《DE GENERATIE SHOW》 | 第20页 |
| ·代际节目的定义 | 第20-21页 |
| ·代际节目在我国的发展现状 | 第21-23页 |
| ·《年代秀》节目开播之前 | 第21-22页 |
| ·《年代秀》节目开播之后 | 第22-23页 |
| ·代际节目的文化传播功能 | 第23-26页 |
| ·文化传播 | 第23-24页 |
| ·综艺节目的文化传播功能 | 第24-25页 |
| ·代际节目的文化传播功能 | 第25-26页 |
| 第四章 《年代秀》的文化传播方式 | 第26-39页 |
| ·对国外版权节目进行本土化改造 | 第26-27页 |
| ·多种演绎形式寓教于乐 | 第27-33页 |
| ·通过对档案资资料的展示进行传播 | 第27-29页 |
| ·运用各种类型道具进行展示 | 第29-31页 |
| ·利用生动有趣的表演进行演绎 | 第31-32页 |
| ·邀请专家进行讲述 | 第32-33页 |
| ·庞大的明星嘉宾队伍参与互动 | 第33-36页 |
| ·嘉宾参与讨论互动 | 第34-35页 |
| ·利用明星效应提高传播维度 | 第35-36页 |
| ·时空交错互动传播 | 第36-37页 |
| ·时间上,各年代间的文化传承 | 第36-37页 |
| ·空间上,外国流行文化的传递 | 第37页 |
| ·利用网络进行推广 | 第37-39页 |
| 第五章 《年代秀》的文化传播效果 | 第39-44页 |
| ·节目组对时代主旋律内容的议程设置 | 第39-40页 |
| ·观众对文化盛宴的使用与满足 | 第40-42页 |
| ·业界和学界对先进文化传承涵化理论的赞同 | 第42-44页 |
| 第六章 《年代秀》现阶段存在的不足和建议 | 第44-48页 |
| ·《年代秀》节目现阶段的不足 | 第44-46页 |
| ·季播节目常规化易出现资源枯竭 | 第44-45页 |
| ·嘉宾年代特征不明显 | 第45页 |
| ·与场外观众互动较少 | 第45-46页 |
| ·对《年代秀》和此类节目的建议 | 第46-48页 |
| ·对《年代秀》节目的建议 | 第46-47页 |
| ·对类似代际节目的建议 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |