| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 引言 | 第9-12页 |
| 第一节 研究背景和动机 | 第9-10页 |
| 第二节 研究现状 | 第10页 |
| 第三节 目标和研究方法 | 第10-12页 |
| 第二章 夸张的概念以及服装廓形夸张设计手法的应用历史 | 第12-17页 |
| 第一节 夸张及夸张法 | 第12-13页 |
| 第二节 服装廓形及夸张廓形的限定 | 第13-14页 |
| 第三节 中西服饰史上夸张廓型 | 第14-15页 |
| 第四节 突破局限的廓形 | 第15-17页 |
| 第三章 对于夸张廓形的塑造 | 第17-27页 |
| 第一节 夸张廓形在当代作为一种设计态度的表达 | 第17-18页 |
| 第二节 新材质运用——夸张廓形的材质体现 | 第18-21页 |
| 第三节 夸张廓形——局部改变人体结构形态 | 第21-25页 |
| 第四节 夸张廓形——整体改变人体长宽比例 | 第25-27页 |
| 第四章 针对廓形以夸张地设计手法完成对设计理念的承载 | 第27-40页 |
| 第一节 夸张廓形——单一元素最大化承载的工具—维克托和罗夫(Viktor＆Rolf) | 第27-30页 |
| 第二节 夸张廓形——实现整场秀中单一的塑造方式——川玖保龄(ReiKawakubo) | 第30-36页 |
| 笫三节 夸张轮廓——自我内心情感的实现——亚历山大·麦昆(AlexanderMcQueen) | 第36-38页 |
| 第四节 夸张廓形——装置艺术作品——艾里斯·范·荷本(Iris van Herpen) | 第38-40页 |
| 第五章 结论 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 附录 | 第45页 |
| 图录 | 第45-48页 |
| 鸣谢 | 第48页 |
