| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 图版说明 | 第9-12页 |
| 导言 | 第12-18页 |
| 第一章 “黑画”系列创作的社会情境 | 第18-30页 |
| 第一节 启蒙运动及对戈雅的影响 | 第18-22页 |
| 第二节 宗教裁判所与《狂想曲》 | 第22-24页 |
| 第三节 法国入侵与《战争的灾难》 | 第24-30页 |
| 第二章 “黑画”系列的图像分析 | 第30-57页 |
| 第一节 一楼作品 | 第30-41页 |
| 一、 理性：《里欧卡迪亚》和《最后的朝圣者》 | 第31-34页 |
| 二、 疯癫：《安息日》和《圣伊西多尔的朝圣》 | 第34-37页 |
| 三、 暴力：《萨图尔食子》和《朱迪斯和荷罗芬尼斯》 | 第37-41页 |
| 第二节 二楼作品 | 第41-55页 |
| 一、 日常场景：《阅读》和《嘲笑》 | 第42-46页 |
| 二、 社会环境：《棍棒之战》和《宗教法庭集会》 | 第46-48页 |
| 三、 神话故事：《命运三女神及其创造物》和《阿迪莫迪斯》 | 第48-52页 |
| 四、 巫婆预言：《狗》和《巫婆的酿造物》 | 第52-55页 |
| 小结 戈雅的身份：旁观的思考者 | 第55-57页 |
| 第三章 “黑画”的多维解读 | 第57-75页 |
| 第一节 “黑画”的轨迹 | 第57-64页 |
| 一、 “黑画”的内在线索 | 第57-58页 |
| 二、 “黑画”的参照坐标 | 第58-62页 |
| 三、 “黑画”的心路历程 | 第62-64页 |
| 第二节 “黑画”的符号 | 第64-69页 |
| 一、 图像符号：忧郁 | 第64-67页 |
| 二、 心理符号：疯癫 | 第67-69页 |
| 第三节 “黑画”之“黑” | 第69-73页 |
| 一、 光源的消失 | 第69-71页 |
| 二、 黑暗——光明的母体 | 第71-73页 |
| 结语 可以多维解读的整体 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 致谢 | 第77页 |