| 作者简介 | 第1-8页 |
| 摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-14页 |
| §1.1 研究背景、目的及意义 | 第12-13页 |
| ·研究背景 | 第12页 |
| ·研究目的 | 第12页 |
| ·研究意义 | 第12-13页 |
| §1.2 国内外现状综述及创新点 | 第13-14页 |
| ·国外现状综述 | 第13页 |
| ·国内现状综述 | 第13页 |
| ·创新点 | 第13-14页 |
| 第二章 超写实主义绘画特点 | 第14-15页 |
| 第三章 静物素描传统基础分类 | 第15-16页 |
| §3.1 结构素描 | 第15页 |
| §3.2 明暗素描 | 第15-16页 |
| 第四章 静物写实素描的观念新构建 | 第16-23页 |
| §4.1 建模造型在素描绘画中的运用 | 第16-17页 |
| ·点线面体 | 第16页 |
| ·转折形和透视形 | 第16-17页 |
| §4.2 黑白灰的色彩表达 | 第17-18页 |
| ·光影 | 第17页 |
| ·固有色 | 第17页 |
| ·明度决定不同层次的灰色 | 第17-18页 |
| §4.3 选材呈现气氛和气质 | 第18-19页 |
| ·选材要有故事情节性 | 第18页 |
| ·选材要有历史纵深感 | 第18页 |
| ·选材要有生命感染力 | 第18-19页 |
| §4.4 还原物体材质 | 第19-21页 |
| ·体量感 | 第19页 |
| ·触觉体验 | 第19-20页 |
| ·质地 | 第20-21页 |
| §4.5 散点透视表现微空间 | 第21-23页 |
| ·散点透视经营位置 | 第21页 |
| ·肌理刻画形成浅浮雕感 | 第21-22页 |
| ·微空间的虚实矛盾 | 第22-23页 |
| 第五章 静物素描的超写实语言研究的实践运用——《超越细节》的创作 | 第23-25页 |
| 结语 | 第25-26页 |
| 致谢 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-29页 |
| 附录 | 第29-31页 |