| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、 选题背景 | 第8页 |
| 二、 文献综述 | 第8-10页 |
| 三、 创新之处 | 第10页 |
| 四、 研究思路及方法 | 第10-12页 |
| 第一章 中国画光影表现的历史探索 | 第12-24页 |
| 一、 中国古代画论与绘画作品对于光影的记载及表现 | 第14-19页 |
| 二、 中国古代画家“识”光不“画”光的原因 | 第19-24页 |
| （一） 取决于工具材料的特殊性 | 第19页 |
| （二） 取决于地理气候环境的原因 | 第19-20页 |
| （三） 取决于中国特有哲学思想和道德修养 | 第20-21页 |
| （四） 取决于中国传统“写意”精神 | 第21-24页 |
| 第二章 近代中国画坛光影初现 | 第24-34页 |
| 一、 “光影”初现的历史背景 | 第24页 |
| 二、 “光影”开启近代中国画变革序幕 | 第24-28页 |
| （一） “中国画学之颓败，至今日已极矣” | 第25页 |
| （二） 以真实之“光”探照中国画创新之路 | 第25-28页 |
| 三、 “光影”引领近代中国画新生机 | 第28-31页 |
| （一） 古时的“光色俗物”，今时的“广阔天地” | 第28-29页 |
| （二） 古时的以“意”写“光”，今时的以“光”写“意” | 第29-31页 |
| 四、 揉“光影”入中国传统技法 | 第31-34页 |
| 第三章 中国画的光影时代 | 第34-42页 |
| 一、 现代中国画坛描绘光影的代表人物 | 第34-37页 |
| （一） 李可染 | 第34-35页 |
| （二） 周思聪 | 第35-36页 |
| （三） 杨之光 | 第36-37页 |
| 二、 “光影”在当代中国画作品中的表现 | 第37-42页 |
| （一） 中国画中的“现实光影” | 第37-39页 |
| （二） 中国画中的“意象光影” | 第39-42页 |
| 第四章 当代中国画坛对于光影的思考 | 第42-50页 |
| 一、 加入光影的中国画是离经叛道吗？ | 第42-43页 |
| 二、 对于“光影”中国画是“容”还是“融” | 第43-44页 |
| 三、 博采众长，寻找“融”光之法 | 第44-50页 |
| （一） 借鉴日本画的发展经验 | 第44-46页 |
| （二） 借鉴水彩画的表现技法 | 第46-47页 |
| （三） 借鉴摄影用光的经验 | 第47-50页 |
| 第五章 结论 | 第50-54页 |
| 一、 充分 发挥中国画材料的特质，描绘具有空灵气韵的“东方之光” | 第50-51页 |
| 二、 面对“光影”是被迷惑，还是被照亮 | 第51-52页 |
| 三、 从根本上认识“光影”于中国画中的位置 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |