| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 “灵韵”的时代背景和理论溯源 | 第11-20页 |
| 第一节 “灵韵”的时代背景 | 第11-14页 |
| 第二节 “灵韵”理论的渊源 | 第14-20页 |
| 第二章 “灵韵”的概念内涵及美学特征 | 第20-32页 |
| 第一节 “灵韵”的内涵 | 第21-29页 |
| 一、 灵韵启蒙 | 第21-24页 |
| 二、 灵韵定型 | 第24-29页 |
| 第二节 “灵韵”的特征 | 第29-32页 |
| 一、 此地此刻性 | 第29-30页 |
| 二、 权威性 | 第30页 |
| 三、 膜拜性 | 第30-32页 |
| 第三章 本雅明对“灵韵”艺术的态度 | 第32-42页 |
| 第一节 艺术的乐观主义 | 第32-33页 |
| 第二节 “灵韵”的救赎主义 | 第33-36页 |
| 第三节 “灵韵”消逝的辩证理解 | 第36-42页 |
| 一、 复制艺术商品化之前 : 审慎的乐观 | 第37-39页 |
| 二、 大规模机械复制到来时 : 摇摆不定 | 第39-42页 |
| 结论 | 第42-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54页 |