| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 目录 | 第9-11页 |
| 绪言 | 第11-18页 |
| 第一章 关于概念的辨析 | 第18-55页 |
| 第一节 古典工笔画中“意”及其它相关概念 | 第18-26页 |
| 一. 工笔画的概念辨析 | 第18-21页 |
| 二. “写意”与相关概念 | 第21-26页 |
| 第二节 古典时期“意”与“形”“神”“韵”“象”的关系 | 第26-34页 |
| 第三节 古典时期中国工笔人物画写意性的图像呈现 | 第34-55页 |
| 一. 解衣磅礴与虚静观 | 第34-37页 |
| 二. 迁想妙得与立意观 | 第37-40页 |
| 三. 杂四时五色之位以章之 | 第40-42页 |
| 四. “真在内者,神动于外”的造型观 | 第42-50页 |
| 五. 随类敷彩的意象性色彩观 | 第50-55页 |
| 第二章 当代工笔人物画的流变与隐忧 | 第55-69页 |
| 第一节 当代工笔人物画文化变迁中的体格流变 | 第55-59页 |
| 第二节 工笔人物画生态功能的转变 | 第59-62页 |
| 第三节 当代工笔人物画繁荣后的隐忧 | 第62-69页 |
| 一. 现实主义——建设还是破坏 | 第63-64页 |
| 二. 意的抛弃与建立 | 第64-66页 |
| 三. 语言泛滥和身份危机 | 第66-69页 |
| 第三章 当代工笔人物画中“意”的表征 | 第69-97页 |
| 第一节 “写意精神”当代工笔画切入传统的立足点 | 第69-72页 |
| 第二节 “写意精神”——当代工笔人物画中传统与现代的桥梁 | 第72-83页 |
| 一. 师造化——两种观察方法的契合 | 第72-78页 |
| 二. 空间和时间的交织与穿越 | 第78-83页 |
| 第三节 当代工笔人物画意象语言的拓展 | 第83-97页 |
| 一. 新视角审视下工笔画传统意象语言的视觉转向 | 第83-85页 |
| 二. 文人水墨画语言的借用 | 第85-89页 |
| 三. 西方绘画语言的融合 | 第89-93页 |
| 四. 新媒材的探索与运用 | 第93-97页 |
| 第四章 多元开放下工笔人物画中“意象研究”的探索案例 | 第97-114页 |
| 一. 李少文：构成的意象 | 第97-99页 |
| 二. 唐勇力：写意的拓展 | 第99-110页 |
| 三. 何家英：诗意中的感性复活 | 第110-114页 |
| 结语 | 第114-116页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第116-117页 |
| 参考文献 | 第117-121页 |
| 致谢 | 第121页 |
