| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一节 相关研究成果综述 | 第7-8页 |
| 第二节 研究方法与研究难点 | 第8-9页 |
| 第一章 二十世纪九十年代以来琵琶独奏曲发展概况 | 第9-10页 |
| 第一节 社会背景 | 第9页 |
| 第二节 二十世纪九十年代琵琶独奏作品概况 | 第9-10页 |
| 第二章 三首独奏曲分析 | 第10-26页 |
| 第一节 《点》的分析 | 第10-15页 |
| 一 《点》乐曲概况 | 第10-11页 |
| 二 《点》全曲分析 | 第11-14页 |
| 三 《点》的创作特征 | 第14-15页 |
| 第二节 《白马驮经》的分析 | 第15-21页 |
| 一 《白马驮经》乐曲概况 | 第15-16页 |
| 二 《白马驮经》全曲分析 | 第16-20页 |
| 三 《白马驮经》的创作特征 | 第20-21页 |
| 第三节 《玉》 | 第21-26页 |
| 一 《玉》乐曲概况 | 第21-22页 |
| 二 《玉》全曲分析 | 第22-25页 |
| 三 《玉》的创作特征 | 第25-26页 |
| 第三章 九十年代琵琶独奏曲的共同特征 | 第26-29页 |
| 一 九十年代的琵琶独奏作品有依附于中国传统音乐文化的共同点 | 第26-27页 |
| 二 九十年代的琵琶独奏作品更加具有人文精神 | 第27页 |
| 三 九十年代琵琶独奏作品在演奏学习上更加专业化 | 第27-28页 |
| 四 九十年代琵琶独奏作品在音乐创作上的自由化转变 | 第28-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 附表 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34页 |