| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 人道主义与艺术创作 | 第10-14页 |
| 第一节 西方的人道主义 | 第10-11页 |
| 第二节 中国的人道主义 | 第11-12页 |
| 第三节 中国当代艺术创作的人道主义立场 | 第12-14页 |
| 第二章 建国以来人道主义在农民题材油画中的表现 | 第14-26页 |
| 第一节 建国以来农民题材油画的发展过程 | 第14-16页 |
| 1. 50-70 年代末——人道主义缺失的时代 | 第14-15页 |
| 2. 70年代末-90年代——开始关注人道主义的时代 | 第15-16页 |
| 3. 90 年代至今——关注艺术家自身立场的时代 | 第16页 |
| 第二节 建国以来人道主义在农民题材油画发展中不同的表现形式 | 第16-18页 |
| 第三节 建国以来人道主义在农民题材油画作品中的表现 | 第18-26页 |
| 1. 王式廓——以真诚的立场表现农民 | 第18-20页 |
| 2. 罗中立——以真实的方式表现农民 | 第20-21页 |
| 3. 陈丹青——回到虔诚中表现农民 | 第21-22页 |
| 4. 郑艺——现代象征性的表现农民 | 第22-24页 |
| 5. 忻东旺——同情立场表现城市中的农民 | 第24-26页 |
| 第三章 建国以来农民题材油画的问题和未来发展的可能 | 第26-32页 |
| 第一节 农民题材的当代意义 | 第26-27页 |
| 第二节 建国以来中国农民题材油画中的问题 | 第27-29页 |
| 第三节 农民题材油画未来发展的可能 | 第29-32页 |
| 1. 现代主义的绘画语言为表现农民题材提供了更多可能 | 第29-30页 |
| 2. 后现代主义的立场为表现农民题材提供了更多可能 | 第30页 |
| 3. 超越再现日常生活的角度进而表达生活本质的真实 | 第30-32页 |
| 结论 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 后记 | 第35-36页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第36页 |
