| 内容摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-14页 |
| 绪论 | 第14-26页 |
| 第一章：浩然初期的创作及其文化语境 | 第26-56页 |
| 一、浩然出场时的文化身份 | 第26-36页 |
| （一） 浩然步入文学的过程：农民梁金广——革命者/政治工作者浩然——文学家浩然 | 第26-30页 |
| （二） 浩然步入文学的特殊性 | 第30-36页 |
| 二、浩然接受的文学规范及接受背景 | 第36-45页 |
| （一） 浩然与一体化社会主义文学理论 | 第36-40页 |
| （二） 浩然与百花文艺思想 | 第40-45页 |
| 三、《喜鹊登枝》：初期创作的文本特征 | 第45-50页 |
| 四、文艺批评对浩然创作的鼓励和推动 | 第50-56页 |
| 第二章：浩然巅峰期的创作及其政治语境（上） | 第56-83页 |
| 一、阶级斗争话语的出现及浩然的接受原因 | 第56-63页 |
| （一） 阶级斗争话语是浩然中期创作的标志 | 第56-59页 |
| （二） 浩然接受阶级斗争话语的时间和过程 | 第59-63页 |
| 二、《艳阳天》：文本的新变化 | 第63-76页 |
| 三、政治与文学相互推动 | 第76-83页 |
| 第三章：浩然巅峰期的创作及其政治语境（下） | 第83-112页 |
| 一、文革文学话语的形成及浩然的态度 | 第83-89页 |
| 二、《金光大道》与《艳阳天》的比较 | 第89-96页 |
| 三、《西沙儿女》和《百花川》的样板文学特征 | 第96-107页 |
| （一） 情节模式化 | 第97-99页 |
| （二） 人物定型化 | 第99-100页 |
| （三） 叙述语言政论化、人物语言激情化 | 第100-102页 |
| （四） 细节形象映射性 | 第102-107页 |
| 四、文革话语围绕浩然的齐声狂欢 | 第107-112页 |
| 第四章：浩然转折期创作及政治语境的变化 | 第112-151页 |
| 一、拨乱反正：浩然文学语境风云突变 | 第112-118页 |
| 二、浩然文学思想的自我反省 | 第118-121页 |
| 三、浩然创作的自我修改 | 第121-136页 |
| 四、浩然创作的自我坚持 | 第136-144页 |
| 五、《苍生》：浩然文学视角的回归 | 第144-148页 |
| 六、新时期开放的浩然话语场 | 第148-151页 |
| 结语 | 第151-163页 |
| 一、浩然是在政治语境的规范下形成的 | 第151-157页 |
| 二、变动的浩然有自己不变的精神根据地 | 第157-163页 |
| 参考资料 | 第163-172页 |
| 后记 | 第172-173页 |