| 第一章 绪论 | 第1-18页 |
| ·研究的缘起与动机 | 第13-16页 |
| ·缘起：国家大剧院的争论热潮引起的思考 | 第13-15页 |
| ·动机亦或目的 | 第15-16页 |
| ·国内外相关研究动态 | 第16-17页 |
| ·国内相关研究动态 | 第16页 |
| ·国外相关研究动态 | 第16-17页 |
| ·研究方法和文章的总体框架 | 第17-18页 |
| ·研究方法 | 第17页 |
| ·文章的总体框架 | 第17-18页 |
| 第二章 “历史地段”含义及我国历史地段建筑创作概况 | 第18-26页 |
| ·“历史地段”——研究范围的界定 | 第18-19页 |
| ·国际方面 | 第18页 |
| ·国内方面 | 第18-19页 |
| ·历史地段建筑创作的特点 | 第19-20页 |
| ·敏感性 | 第19-20页 |
| ·综合性 | 第20页 |
| ·历史地段建筑创作的基本策略和手段 | 第20-22页 |
| ·模仿 | 第20-21页 |
| ·对比 | 第21页 |
| ·折衷 | 第21-22页 |
| ·从几次“传统复兴”看国内建筑师在历史地段中的建筑创作 | 第22-26页 |
| ·第一次传统复兴 | 第22-23页 |
| ·第二次传统复兴 | 第23-24页 |
| ·第三次传统复兴 | 第24-25页 |
| ·小结 | 第25-26页 |
| 第三章 类型学理论及其对历史地段环境的基本分析 | 第26-44页 |
| ·类型学产生及其基本观点 | 第26-30页 |
| ·类型学产生的社会、历史背景 | 第26-28页 |
| 1.意大利悠久的历史文化 | 第26-27页 |
| 2.意大利的现代建筑理论的发展 | 第27-28页 |
| ·类型学概念及其基本观点 | 第28-30页 |
| 1、昆西的定义 | 第28-29页 |
| 2、罗西的诠释 | 第29页 |
| 3、类型与原型 | 第29-30页 |
| 4、类型与形式 | 第30页 |
| ·类型学方法及国外创作实例分析 | 第30-37页 |
| ·类型学方法——“双重还原” | 第30-33页 |
| 1、类型选择 | 第30-32页 |
| 2、类型转换 | 第32-33页 |
| ·创作实例分析 | 第33-37页 |
| 1、罗西作品分析 | 第33-35页 |
| 2、昂格尔斯作品分析 | 第35-36页 |
| 3、卡洛.艾莫尼诺作品分析 | 第36-37页 |
| ·历史地段的基本组成分析 | 第37-39页 |
| ·历史地段的持久物之一——“住宅” | 第37-38页 |
| ·历史地段的持久物之二——“纪念物” | 第38-39页 |
| ·空间结构 | 第39页 |
| ·历史地段的“结构”分析 | 第39-41页 |
| ·“结构”的概念 | 第39页 |
| ·历史地段的“结构”整体性 | 第39-40页 |
| ·历史地段的“表层结构”与“深层结构” | 第40页 |
| ·历史地段“结构”的稳定性分析 | 第40-41页 |
| ·历史地段的场所属性分析 | 第41-44页 |
| ·历史地段是“集体记忆”的场所 | 第41-42页 |
| ·历史地段是现实生活的“舞台” | 第42页 |
| ·历史地段是新建筑的锚固点 | 第42-44页 |
| 第四章 以类型学视角解读国内历史地段中的建筑创作 | 第44-57页 |
| ·“三唐工程”和陕西历史博物馆的类型学解读 | 第44-49页 |
| ·“三唐工程”和陕西历史博物馆 | 第44-45页 |
| ·“深层结构”的挖掘与继承 | 第45-46页 |
| 1、文化性格 | 第45页 |
| 2、建筑逻辑 | 第45-46页 |
| ·“空间布局”类型的挖掘与应用 | 第46-47页 |
| 1、宫殿布局类型的应用 | 第46页 |
| 2、寺庙、园林布局类型的运用 | 第46-47页 |
| ·历史作为“记忆”的呈现 | 第47-49页 |
| 1、“大屋顶”建筑类型的运用 | 第47-48页 |
| 2、“廊”建筑类型的运用 | 第48-49页 |
| ·菊儿胡同住宅改造工程的类型学解读 | 第49-52页 |
| ·菊儿胡同住宅改造工程 | 第49-50页 |
| ·类型的选择与转换 | 第50-51页 |
| 1、类型选择 | 第50页 |
| 2、类型转换 | 第50-51页 |
| ·对城市形态结构的考虑 | 第51-52页 |
| 1、对北京“城市肌理”的认识 | 第51页 |
| 2、“城市肌理”在新建筑中的延续 | 第51-52页 |
| ·上海新天地广场的类型学解读 | 第52-57页 |
| ·上海新天地广场 | 第52-53页 |
| 1、环境概况 | 第52页 |
| 2、设计要求 | 第52-53页 |
| 3、设计及其效果 | 第53页 |
| ·对历史“记忆”的留存 | 第53-54页 |
| 1、整体风貌的留存 | 第53-54页 |
| 2、形式片断的留存 | 第54页 |
| ·空间类型的留存与再现 | 第54-55页 |
| 1、里弄空间格局的留存 | 第54-55页 |
| 2、空间类型的再现 | 第55页 |
| ·小结 | 第55-57页 |
| 第五章 我国历史地段中的建筑创作如何借鉴类型学理论 | 第57-64页 |
| ·“类型学”理论应与中国本土建筑文化相融合 | 第57-59页 |
| ·融合的必要性 | 第57页 |
| ·类型学理论本身的遗憾与不足(以罗西为例) | 第57-58页 |
| ·同一本质的不同表达——中国本土建筑文化中与类型学理论的”异质同构”现象 | 第58-59页 |
| 1 梁思成的“建筑意” | 第58-59页 |
| 2 吴良镛的“抽象继承” | 第59页 |
| ·应注重对历史地段的“深层结构”的挖掘 | 第59-60页 |
| ·类型学理论本身的特点 | 第59-60页 |
| ·传统的“表层结构”和与“深层结构” | 第60页 |
| 1 传统的表层结构 | 第60页 |
| 2 传统的深层结构 | 第60页 |
| ·应注重多学科的结合和大量基础性研究 | 第60-64页 |
| ·多学科结合 | 第60-61页 |
| ·基础性研究 | 第61-64页 |
| 结束语 | 第64-65页 |
| 引文出处 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录一 研究生在读期间公开发表的论文 | 第68-69页 |
| 附录二 工程实践 | 第69页 |
