| 导言 | 第1-20页 |
| 上篇：中国早期电影中的女性形象谱系（1905—1949） | 第20-61页 |
| 第一章 默片中女性形象模式（1905－1931） | 第22-36页 |
| 第一节 默片中女性形象模式的雏形 | 第22-28页 |
| 第二节 默片中女性形象模式的分类 | 第28-36页 |
| （一） 秦香莲模式——男性对女性的母性想象 | 第28-29页 |
| （二） 潘金莲模式——男性的欲望对象 | 第29-31页 |
| （三） 灰姑娘模式——男性的拯救对象 | 第31-33页 |
| （四） 花木兰模式——男性的英雄想象 | 第33-34页 |
| （五） 新女性形象——男性代女性立言明志 | 第34-36页 |
| 第二章 30 年代电影中的女性形象（1932—1936） | 第36-46页 |
| 第一节 女性形象模式的变奏 | 第36-43页 |
| （一） 左翼电影中的女性形象 | 第36-40页 |
| （二） 娱乐电影中的女性形象 | 第40-41页 |
| （三） 艺术电影中的女性形象 | 第41-43页 |
| 第二节 女性形象的新变化 | 第43-46页 |
| （一） 女性健康美的取向 | 第43-44页 |
| （二） 女性欲望崭露头角 | 第44-46页 |
| 第三章 战争时期电影中的女性形象（1937—1949） | 第46-57页 |
| 第一节 战时电影中的“花木兰”（1937－1945） | 第46-48页 |
| （一） 抗日电影中的“女战士” | 第46页 |
| （二） 孤岛电影中的“女英雄” | 第46-48页 |
| （三） 商业时装片中的女性 | 第48页 |
| 第二节 战后电影中的女性(1945-1949) | 第48-57页 |
| （一） 传统女性的悲剧 | 第49-50页 |
| （二） 爱国女性的塑造 | 第50-51页 |
| （三） 女色盎然的商业片 | 第51-52页 |
| （四） 独立清明的都市女性 | 第52-54页 |
| （五） 女性心理剧的开拓 | 第54-57页 |
| 小结：旧式和新式——混杂的女性（1905－1949） | 第57-61页 |
| 下篇：中国早期电影中的女性悲剧征候 | 第61-113页 |
| 第四章 女性悲剧背后的魔方法则 | 第64-80页 |
| 第一节 女性的自然属性 | 第64-69页 |
| 第二节 女性的社会角色 | 第69-74页 |
| 第三节 女性的悲剧困境 | 第74-80页 |
| 第五章 女性悲剧的传统和美学特征 | 第80-97页 |
| 第一节 女性苦情戏的传统性追溯 | 第80-89页 |
| （一） 中国文学戏曲中的女性悲怨 | 第80-83页 |
| （二） 乱世悲剧中的女性化身 | 第83-85页 |
| （三） 中国悲剧的“拟女性”实质 | 第85-89页 |
| 第二节 女性苦情戏的审美特征 | 第89-97页 |
| （一） 女性的阴柔之美 | 第89-90页 |
| （二） 核心：情感信仰 | 第90-92页 |
| （三） 境界：生－爱－死的哲学 | 第92-93页 |
| （四） 自我牺牲的叙事模式 | 第93-94页 |
| （五） 怨而不怒的感伤格调 | 第94-97页 |
| 第六章 女性悲剧的审美效应 | 第97-113页 |
| 第一节 男性的欲望机制和道德投影 | 第99-107页 |
| 第二节 女性的认同感应和自我神话 | 第107-113页 |
| 个案分析：阮玲玉和她塑造的悲剧性角色 | 第113-118页 |
| 结语：拯救与困惑——中国早期电影中的女性宿命 | 第118-121页 |
| 参考文献 | 第121-128页 |
| 综述 | 第128-131页 |
| 后记 | 第131页 |
