| 序言 | 第1-9页 |
| 第一章怀梆艺术源流研究 | 第9-21页 |
| 第一节、怀梆艺术概述 | 第9-13页 |
| 一、唱腔特征 | 第9-12页 |
| 二、音乐构成 | 第12页 |
| 三、代表剧目 | 第12页 |
| 四、文化内涵 | 第12-13页 |
| 第二节、怀梆艺术源流的几种说法 | 第13-21页 |
| 一、海神戏或围鼓圈说 | 第14-15页 |
| 二、上党梆子说 | 第15-19页 |
| 三、河南梆子说 | 第19-20页 |
| 四、宛梆说 | 第20页 |
| 五、宗教说 | 第20-21页 |
| 第二章怀梆艺术形成的人文环境与文化土壤 | 第21-34页 |
| 第一节、沁阳的人文地理概况 | 第21页 |
| 第二节、怀梆艺术形成的文化研究 | 第21-32页 |
| 一、怀梆艺术形成的文化环境 | 第21-24页 |
| 二、丰厚的文化底蕴，为怀梆艺术的形成奠定了良好的文化因子 | 第24页 |
| 三、两种本土文化的影响 | 第24-28页 |
| 四、怀梆艺术的形成和完善与早期的班社活动分不开 | 第28-30页 |
| 五、怀庆府兴起的各种古庙会和村会，给怀梆艺术的形成和发展带来了深远的影响 | 第30-31页 |
| 六、名伶辈出推动并促成怀绑戏曲过渡为系统化的一种舞台表演艺术，并日趋成为当地群众所喜爱一种主流文化 | 第31-32页 |
| 第三节、怀梆艺术的流变与演进 | 第32-34页 |
| 一、怀梆艺术的流变 | 第32-33页 |
| 二、怀梆艺术的演进 | 第33-34页 |
| 第三章怀梆艺术音乐形态的研究 | 第34-47页 |
| 第一节、怀梆艺术与上党梆子音乐形态的相似之处 | 第34-42页 |
| 一、音阶特点 | 第34-35页 |
| 二、旋律特点 | 第35-36页 |
| 三、节奏与节拍 | 第36-39页 |
| 四、唱腔特点 | 第39-41页 |
| 五、乐队与伴奏 | 第41-42页 |
| 六、其它 | 第42页 |
| 第二节、怀梆艺术新老调的区别 | 第42-47页 |
| 一、唱腔过门 | 第42页 |
| 二、唱腔技巧 | 第42-43页 |
| 三、唱腔语言 | 第43页 |
| 四、唱腔板式 | 第43-46页 |
| 五、乐队主弦 | 第46页 |
| 六、剧本 | 第46页 |
| 七、舞台表演技巧 | 第46页 |
| 八、化妆 | 第46-47页 |
| 第四章怀梆艺术的危机与出路 | 第47-52页 |
| 第一节、怀梆艺术目前所面临现状的调查与思考 | 第47-49页 |
| 一、社会层面上 | 第48页 |
| 二、技术层面上 | 第48-49页 |
| 第二节、怀梆艺术出路的思考 | 第49-52页 |
| 一、从戏剧艺术的本体规律出发进行反思 | 第50页 |
| 二、从当今社会经济文化的大环境中来反思 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 主要参考书目 | 第53-55页 |
| 附录一 | 第55-57页 |
| 采访记录(一) | 第55页 |
| 采访记录(二) | 第55-57页 |
| 附录二图片 | 第57-59页 |
| 附录三 | 第59-60页 |
| 后记 | 第60-62页 |
