| 一、绪论 | 第1-18页 |
| 1 课题研究的动机和目的 | 第11-14页 |
| 2 文献综述 | 第14-16页 |
| 3 研究方法 | 第16-17页 |
| 4 论文结构说明 | 第17-18页 |
| 二、水体景观的界定 | 第18-19页 |
| 1 景观 | 第18页 |
| 2 水体景观 | 第18-19页 |
| 三、水体作为意象审美对象的可行性分析 | 第19-24页 |
| 1 水体的物理审美特征分析 | 第19-21页 |
| (1) 水形 | 第19页 |
| (2) 水态 | 第19-20页 |
| (3) 水影 | 第20页 |
| (4) 水色 | 第20页 |
| (5) 水势 | 第20页 |
| (6) 水声、水味 | 第20-21页 |
| 2 水体的人文审美特性分析 | 第21-23页 |
| (1) 水的性灵说 | 第21页 |
| (2) 水的德性说 | 第21-22页 |
| (3) 水的智性说 | 第22页 |
| (4) 水的神秘说 | 第22页 |
| (5) 水的实用说 | 第22-23页 |
| (6) 水的神圣说 | 第23页 |
| 3 本章小结 | 第23-24页 |
| 四、中国意象审美的由来 | 第24-28页 |
| 1 中国意象思维的涵义界定 | 第24-25页 |
| (1) 思维的涵义 | 第24页 |
| (2) 中国传统哲学的思维方式的基本特征 | 第24页 |
| (3) 中国意象思维的界定 | 第24-25页 |
| 2 “意象”的由来 | 第25-26页 |
| (1) “象”的由来 | 第25页 |
| (2) “意”的概念 | 第25-26页 |
| (3) “意象”的出现 | 第26页 |
| 3 中国意象审美 | 第26-27页 |
| (1) 意象审美 | 第26页 |
| (2) 意象审美的历史由来 | 第26-27页 |
| 4 本章小结 | 第27-28页 |
| 五、中国意象审美理论应用于现代水体景观的可行性分析 | 第28-40页 |
| 1 意象的美学特征 | 第28页 |
| (1) 象外之意的美学追求 | 第28页 |
| (2) 情与景的交相融合 | 第28页 |
| 2 以《诗经》为代表的中国古代文学对各种水意象的认识 | 第28-33页 |
| (1) 水态水势皆含情 | 第29-30页 |
| (2) 物聚于水哀乐错杂的意蕴 | 第30-31页 |
| (3) 人水相合 喜忧参半的情感交融 | 第31-33页 |
| 3 中国古典园林实践中，对水体审美特征的取向 | 第33-38页 |
| (1) 洁净之美 | 第34页 |
| (2) 虚涵之美 | 第34-36页 |
| (3) 流动之美 | 第36页 |
| (4) 文章之美 | 第36-38页 |
| 4 意象审美的现实意义 | 第38-39页 |
| 5 本章小结 | 第39-40页 |
| 六、水体景观设计中意象的创造 | 第40-61页 |
| 1．和目的性的意象在水体景观中的发生条件 | 第40-41页 |
| 2．“境”的创造之相关理论回顾 | 第41-52页 |
| (1) 古典园林意境的特征 | 第41-42页 |
| (2) 古典园林意境的创作手法 | 第42-43页 |
| (3) 古典园林意境生成的规律 | 第43-52页 |
| 3“境”的创造——物有延伸 | 第52-56页 |
| (1) 藏源引流 | 第52-53页 |
| (2) 因借体宜 | 第53-54页 |
| (3) 旷奥相应 | 第54页 |
| (4) 穿插融合 | 第54-55页 |
| (5) 层次处理 | 第55-56页 |
| 4 审美心态的准备——因情迁想、思与境偕 | 第56-60页 |
| (1) 转态 | 第57页 |
| (2) 比拟 | 第57页 |
| (3) 移情 | 第57-58页 |
| (4) 通感 | 第58页 |
| (5) 补虚 | 第58-60页 |
| 5 本章小结 | 第60-61页 |
| 七、结论 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |