| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一:论题及方法 | 第7-8页 |
| 二:核心内容 | 第8-10页 |
| 三:中国现代话剧的历史分期 | 第10-12页 |
| 参考文献 | 第12-13页 |
| 第一章:中国早期话剧的表演观念与实践(1899—1917) | 第13-23页 |
| 第一节:早期话剧的演剧实践 | 第13-15页 |
| 第二节:早期话剧演技特色与局限 | 第15-18页 |
| 第三节:早期话剧的表演理论 | 第18-20页 |
| 结语 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-23页 |
| 第二章:现代话剧表演观念的多元探索(1917—1935) | 第23-49页 |
| 第一节:现代话剧表演观念的确立 | 第23-25页 |
| 第二节:洪深的现实主义表演理论 | 第25-32页 |
| 第三节:余上沅、向培良的表演思想 | 第32-37页 |
| 第四节:演剧实践与演技风格 | 第37-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 第三章:现实主义民族表演体系的初创(1935—1949) | 第49-74页 |
| 第一节:斯坦尼体系的引进与“建立现实主义的演出体系”的提出 | 第49-53页 |
| 第二节:现实主义话剧表演艺术的成熟 | 第53-64页 |
| 第三节:走向民族化 | 第64-67页 |
| 第四节:关于话剧民族表演体系的理论建树 | 第67-71页 |
| 结语 | 第71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 第四章:现实主义民族表演体系的构建(1949—1976) | 第74-93页 |
| 第一节:斯坦尼体系学习热潮对话剧表演艺术的影响 | 第74-77页 |
| 第二节:话剧表演艺术民族化的探讨 | 第77-80页 |
| 第三节:“演员的矛盾”的讨论与话剧表演理论的成熟 | 第80-82页 |
| 第四节:民族现实主义表演体系的基本形成 | 第82-90页 |
| 结语 | 第90页 |
| 参考文献 | 第90-93页 |
| 余论:走向“新的现实主义” | 第93-98页 |
| 参考文献 | 第97-98页 |
| 附录 | 第98-103页 |
| 一:主要参考书目 | 第98-101页 |
| 二:主要参考期刊 | 第101-102页 |
| 三:主要参考报纸 | 第102-103页 |
| 四:攻读学位期间发表论文 | 第103页 |
