| 一、 论文摘要 | 第1-5页 |
| 二、 英语摘要 | 第5-7页 |
| 三、 序言 | 第7-8页 |
| 四、 第一章:比德说在中国美学中的渊源及含义 | 第8-12页 |
| 第一节 儒家比德:“仁者乐山，智者乐水” | 第8-9页 |
| 第二节 道家比德:“上善若水”“上德若谷” | 第9-11页 |
| 第三节 比德进入绘画:“一丘一壑，自谓过之” | 第11-12页 |
| 五、 第二章:比德在宋代绘画中所显示出的选择性 | 第12-27页 |
| 第一节 比德对绘画题材的选择 | 第12-18页 |
| 1 、 山水:人的品质之隐喻 | 第12-15页 |
| 2 、 花鸟:花与叶中折射出的人格精神 | 第15-18页 |
| 第二节 比德对绘画审美趣味的选择 | 第18-22页 |
| 1 、 宋代之德:“逸”与“文” | 第18-20页 |
| 2 、 花鸟:“富贵”到“野逸” | 第20-21页 |
| 3 、 山水:从“峰峦浑厚”到“烟岚轻动” | 第21-22页 |
| 第三节 比德对作画状态的选择 | 第22-27页 |
| 1 、 作画状态的时代趋势:“游”与“忘” | 第22-24页 |
| 2 、 业余画家反倒成为绘画正脉:“寓意而不留意” | 第24-27页 |
| 六、 第三章比德在宋代绘画中的功能论中的地位 | 第27-39页 |
| 第一节 三篇画论中的功能变化 | 第27-30页 |
| 第二节 比德在宋代绘画中的教育功能 | 第30-33页 |
| 第三节 比德对审美功能的渗透 | 第33-39页 |
| 1 、 比德在功能论中的坐标 | 第33-34页 |
| 2 、 比德在院画中表现为对“理”的关注 | 第34-36页 |
| 3 、 比德的自觉:援诗入画 | 第36-39页 |
| 七、 注释 | 第39-41页 |