| 致谢 | 第1-5页 |
| 内容摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 一、研究回顾 | 第9-11页 |
| 二、本文研究价值和研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 叙事类访谈节目的叙事框架 | 第13-35页 |
| 一、事件在访谈类节目中的地位和特征 | 第13-18页 |
| （一） 以事件和细节为核心支撑叙述 | 第14-17页 |
| （二） 宏观叙述和细节“对话”相辅相成 | 第17-18页 |
| 二、精心设计叙事结构 | 第18-35页 |
| （一） 叙事结构紧凑、逻辑性强 | 第18-21页 |
| （二） 大量借鉴经典叙事结构 | 第21-26页 |
| （三） “倒叙”、“插叙”穿插运用，制造叙事悬念 | 第26-29页 |
| （四） 叙事结构由节目制作者、而非故事讲述者所主导 | 第29-32页 |
| （五） 主持人以“提问”为核心话目 | 第32-35页 |
| 第二章 叙事类访谈节目的叙事视角 | 第35-43页 |
| 一、第一人称为主、其他人称相辅的叙事视角 | 第35-39页 |
| （一） 嘉宾第一人称叙述为中心 | 第35-37页 |
| （二） 辅助角度第一人称叙述提供“旁征博引” | 第37-39页 |
| 二、其他人称叙事视角锦上添花 | 第39-43页 |
| （一） 第二人称视角增添现场感，引导被访者 | 第39-40页 |
| （二） 第三人称叙事视角客观冷静，充实内容 | 第40-43页 |
| 第三章 嘉宾在叙事中的特征和作用 | 第43-48页 |
| 一、嘉宾身份兼备“多样性”和“统一性” | 第43-44页 |
| （一） 邀请嘉宾不拘一格 | 第43页 |
| （二） 符合统一身份分类 | 第43-44页 |
| 二、嘉宾选择有助叙事的丰富和完整 | 第44-48页 |
| （一） 嘉宾具备可期待性和丰富的叙事元素 | 第44-45页 |
| （二） 嘉宾是事件的“主人公”或重要“旁观者” | 第45-46页 |
| （三） 嘉宾是叙事机制上的一道工具 | 第46页 |
| （四） 嘉宾设定是节目风格的一种体现 | 第46-48页 |
| 第四章 叙事类访谈节目的节奏把握 | 第48-51页 |
| 一、闪进闪回推进叙事速度，避免冗长叙事 | 第48-50页 |
| 二、“定格”细描，细腻见长 | 第50-51页 |
| 第五章 多种叙事手法在访谈类叙事节目中的运用 | 第51-56页 |
| 一、现场拍摄与后期画面编辑，营造“访谈”氛围 | 第51页 |
| 二、画面、现场展示提供“视觉”补充 | 第51-52页 |
| 三、场外画外音，集中体现节目制作者的意志 | 第52-53页 |
| 四、音乐、道具、色彩渲染场景，烘托气氛 | 第53页 |
| 五、借观众之口，表现制作者叙事意图 | 第53-56页 |
| 第六章 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录一：《杨澜访谈录》2006 年度节目表 | 第60-62页 |
| 附录二：《鲁豫有约》2007 年1 月1 日-5 月15 日节目表 | 第62-65页 |
| 附录三：《杨澜访谈录之成龙（上）》编辑稿 | 第65-72页 |
| 附录四：《杨澜访谈录之成龙（下）》编辑稿 | 第72-79页 |
| 附录五：《鲁豫有约之生死恋人》编辑稿 | 第79-90页 |