网络大电影《神经西西的夏天》导演阐述
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第12-18页 |
| 1.1 创作背景 | 第12-13页 |
| 1.2 创作初衷 | 第13-15页 |
| 1.2.1 创作来源 | 第13页 |
| 1.2.2 创作风格 | 第13-14页 |
| 1.2.3 创作目的 | 第14-15页 |
| 1.3 影片介绍 | 第15-18页 |
| 1.3.1 影片题材 | 第15页 |
| 1.3.2 影片梗概 | 第15页 |
| 1.3.3 主要人物设定 | 第15-16页 |
| 1.3.4 故事大纲 | 第16-17页 |
| 1.3.5 影片故事线脉络 | 第17-18页 |
| 第二章 《神经西西的夏天》导演构想 | 第18-41页 |
| 2.1 主题构想 | 第18页 |
| 2.2 结构构想 | 第18-19页 |
| 2.3 人物构想 | 第19-23页 |
| 2.3.1 带入式人物主角——范靖西、王小耀 | 第19-20页 |
| 2.3.2 喜剧式人物主角——克里斯汀 | 第20-22页 |
| 2.3.3 喜剧式人物配角——谭阿姨 | 第22-23页 |
| 2.3.4 戏剧化人物配角——李梅 | 第23页 |
| 2.4 剧情构想 | 第23-28页 |
| 2.4.1 最荒诞的青春 | 第24页 |
| 2.4.2 最要好的朋友 | 第24-25页 |
| 2.4.3 最遥远的“相逢” | 第25-26页 |
| 2.4.4 最尴尬的约会 | 第26页 |
| 2.4.5 最无厘头的情诗 | 第26-27页 |
| 2.4.6 最折腾的邻居 | 第27-28页 |
| 2.5 概念意象构想 | 第28-34页 |
| 2.6 台词风格构想 | 第34-38页 |
| 2.6.1 象征比喻 | 第34-35页 |
| 2.6.2 中英文结合 | 第35-36页 |
| 2.6.3 一语双关 | 第36-38页 |
| 2.7 制景风格构想 | 第38-41页 |
| 第三章 《神经西西的夏天》拍摄筹备及制作 | 第41-84页 |
| 3.1 筹备期 | 第41-79页 |
| 3.1.1 剧本 | 第41-42页 |
| 3.1.2 演员 | 第42-45页 |
| 3.1.3 摄制 | 第45-56页 |
| 3.1.4 美术 | 第56-76页 |
| 3.1.5 制片 | 第76-79页 |
| 3.2 执行期 | 第79-83页 |
| 3.2.1 开拍流程 | 第80页 |
| 3.2.2 难度戏 | 第80-83页 |
| 3.3 后期制作期 | 第83-84页 |
| 3.3.1 素材管理 | 第83页 |
| 3.3.2 后期制作 | 第83-84页 |
| 第四章 《神经西西的夏天》镜头语言设计 | 第84-112页 |
| 4.1 摄影风格 | 第84-95页 |
| 4.1.1 特写镜头的运用 | 第84-86页 |
| 4.1.2 升格镜头的运用 | 第86-90页 |
| 4.1.3 多角度拍摄 | 第90-92页 |
| 4.1.4 舞台式居中构图手法 | 第92-94页 |
| 4.1.5 航拍 | 第94-95页 |
| 4.2 光线色彩的运用 | 第95-102页 |
| 4.2.1 夜戏道具灯的设计 | 第96-98页 |
| 4.2.2 舞台灯 | 第98-99页 |
| 4.2.3 场景色彩搭配 | 第99-102页 |
| 4.3 声音的运用 | 第102-107页 |
| 4.3.1 人声 | 第102-104页 |
| 4.3.2 音响 | 第104-105页 |
| 4.3.3 音乐 | 第105-107页 |
| 4.4 剪辑中蒙太奇的运用 | 第107-112页 |
| 4.4.1 倒叙式蒙太奇结构 | 第107-108页 |
| 4.4.2 蒙太奇的运用 | 第108-112页 |
| 第五章 结论与探讨 | 第112-117页 |
| 5.1 结论 | 第112页 |
| 5.2 《神经西西的夏天》和网络大电影的结合 | 第112-117页 |
| 参考文献 | 第117-118页 |
| 致谢 | 第118-119页 |
| 附录 | 第119-164页 |
| 附录一: 作者获奖作品一览表 | 第119-121页 |
| 附录二: 《神经西西的夏天》分镜头脚本 | 第121-155页 |
| 附录三: 服装汇总 | 第155-157页 |
| 附录四: 道具清单 | 第157-164页 |
