| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-20页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第9-11页 |
| 1.2 研究内容与目的 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究内容 | 第11页 |
| 1.2.2 研究目的 | 第11-12页 |
| 1.3 相关研究综述 | 第12-18页 |
| 1.3.1 互文性理论的相关研究综述 | 第12-14页 |
| 1.3.2 建筑屋顶的相关研究综述 | 第14-18页 |
| 1.4 研究方法与框架 | 第18-20页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第18-19页 |
| 1.4.2 研究框架 | 第19-20页 |
| 第二章 相关基础理论研究 | 第20-32页 |
| 2.1 辨析:互文性的涵义 | 第20-27页 |
| 2.1.1 互文性的基本定义及嬗变 | 第20-23页 |
| 2.1.2 互文与中国诗学修辞辨析 | 第23-24页 |
| 2.1.3 互文性的引入前提与意义 | 第24-27页 |
| 2.2 阐释：互文参照中屋顶文本意义的产生 | 第27-32页 |
| 2.2.1 建筑表意的涵义释读 | 第27-29页 |
| 2.2.2 建筑意义的基础研究 | 第29-30页 |
| 2.2.3 屋顶表意互文性阐释 | 第30-32页 |
| 第三章 基于互文性理论的屋顶编码机制解读 | 第32-49页 |
| 3.1 编码：屋顶文本互文操作的机制 | 第32-38页 |
| 3.1.1 “编码”概念提取 | 第32-33页 |
| 3.1.2 编码转换的手段 | 第33-37页 |
| 3.1.3 编码与后现代隐喻主义的异同 | 第37-38页 |
| 3.2 拟合：中国语境下的编码机制释读 | 第38-45页 |
| 3.2.1 “言、象、意”—编码的展开层面 | 第38-41页 |
| 3.2.2 扬弃—编码对象的选择 | 第41-43页 |
| 3.2.3 达境—多维编码的复合 | 第43-45页 |
| 3.3 预演：屋顶文本作为互文参照的历史 | 第45-49页 |
| 3.3.1 二十世纪初西方建筑师的“中国古典复兴式” | 第45页 |
| 3.3.2 民国时期“中国固有之形式”的建筑潮流 | 第45-47页 |
| 3.3.3 建国初期苏联模式下的“民族形式”的探索 | 第47-49页 |
| 第四章 基于编码操作的屋顶表意策略解析 | 第49-75页 |
| 4.1 “言”层面的屋顶编码方式 | 第49-59页 |
| 4.1.1 几何形态语言 | 第49-53页 |
| 4.1.2 结构形式语言 | 第53-57页 |
| 4.1.3 材料表皮语言 | 第57-59页 |
| 4.2 “象”层面的屋顶编码方式 | 第59-68页 |
| 4.2.1 自身层级的鸟革翚飞之象 | 第59-62页 |
| 4.2.2 建筑层级的虚实相生之象 | 第62-64页 |
| 4.2.3 聚落层级的绵延起伏之象 | 第64-68页 |
| 4.3 “意”层面的屋顶编码方式 | 第68-75页 |
| 4.3.1 以人为本的实用主义追求 | 第68-71页 |
| 4.3.2 实践理性的技术理性思维 | 第71-73页 |
| 4.3.3 崇尚自然的环境和谐观念 | 第73-75页 |
| 第五章 达“境”——言象意层面的多维编码复合——以程泰宁院士的三个建筑作品为例 | 第75-81页 |
| 5.1 历史情“境”——河姆渡遗址博物馆方案(1990)的编码复合 | 第75-77页 |
| 5.2 山水情“境”——浙江美术馆(2004)的编码复合 | 第77-78页 |
| 5.3 城市情“境”——杭州铁路东站方案(2007)的编码复合 | 第78-81页 |
| 第六章 结语 | 第81-82页 |
| 6.1 总结与展望 | 第81页 |
| 6.2 研究的不足 | 第81-82页 |
| 附录 改革开放以来传统建筑文化传承创作实践作品梳理 | 第82-97页 |
| 参考文献 | 第97-99页 |
| 致谢 | 第99-100页 |
| 作者简介 | 第100页 |
