透明性在当代建筑设计中的应用与表达
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第14-20页 |
| 1.1 研究背景 | 第14-15页 |
| 1.1.1 历史背景 | 第14-15页 |
| 1.1.2 研究现状 | 第15页 |
| 1.2 研究的目的及意义 | 第15-17页 |
| 1.2.1 理论意义 | 第15-16页 |
| 1.2.2 应用价值 | 第16-17页 |
| 1.3 研究的可行性 | 第17页 |
| 1.4 研究的内容及方法 | 第17-18页 |
| 1.5 论文的创新点 | 第18-19页 |
| 1.6 论文的框架 | 第19-20页 |
| 第2章 透明性概念 | 第20-26页 |
| 2.1 透明性的源起及发展 | 第20-22页 |
| 2.2 立体主义绘画与透明性 | 第22-23页 |
| 2.3 引入格式塔心理学 | 第23-26页 |
| 第3章 透明性理论 | 第26-38页 |
| 3.1 透明性理论简述 | 第26-29页 |
| 3.1.1 柯林·罗的透明性理论 | 第26-28页 |
| 3.1.2 透明性理论的相关著作 | 第28页 |
| 3.1.3 透明性理论的局限性 | 第28-29页 |
| 3.2 透明性理论在现代建筑中的发展过程 | 第29-30页 |
| 3.2.1 从建筑技术角度 | 第29-30页 |
| 3.2.2 从建筑功能角度 | 第30页 |
| 3.3 透明性理论案例分析 | 第30-37页 |
| 3.3.1 立体主义绘画之透明性分析 | 第30-32页 |
| 3.3.2 柯布西耶作品之透明性分析 | 第32-35页 |
| 3.3.3 密斯作品之透明性分析 | 第35-37页 |
| 3.4 本章小结 | 第37-38页 |
| 第4章 透明性在当代建筑设计中的表现研究 | 第38-54页 |
| 4.1 透明性在设计过程中的定位 | 第38页 |
| 4.2 透明性表达的影响因素 | 第38-42页 |
| 4.2.1 视觉因素 | 第38-41页 |
| 4.2.2 设计因素 | 第41-42页 |
| 4.3 透明性设计的表现要素 | 第42-47页 |
| 4.3.1 建筑材料 | 第42页 |
| 4.3.2 空间围合度 | 第42-43页 |
| 4.3.3 网格手段 | 第43-44页 |
| 4.3.4 轴线体系 | 第44-45页 |
| 4.3.5 层次关系 | 第45-46页 |
| 4.3.6 光线设计 | 第46-47页 |
| 4.4 透明性设计的表现技法 | 第47-53页 |
| 4.4.1 功能叠合 | 第47-48页 |
| 4.4.2 体系交错 | 第48-50页 |
| 4.4.3 循环相接 | 第50-51页 |
| 4.4.4 坡道贯通 | 第51-52页 |
| 4.4.5 层状并置 | 第52-53页 |
| 4.5 本章小结 | 第53-54页 |
| 第5章 建筑设计中透明性的实例应用与分析 | 第54-70页 |
| 5.1 柳叶湖市民中心规划建筑方案 | 第54-65页 |
| 5.1.1 项目概况 | 第54-56页 |
| 5.1.2 设计理念 | 第56-57页 |
| 5.1.3 整体布局 | 第57-58页 |
| 5.1.4 网格体系 | 第58-60页 |
| 5.1.5 空间层次 | 第60-62页 |
| 5.1.6 形式构思 | 第62-63页 |
| 5.1.7 视觉分析 | 第63-65页 |
| 5.2 金泽21世纪美术馆 | 第65-69页 |
| 5.2.1 案例介绍 | 第65-66页 |
| 5.2.2 设计构思 | 第66-67页 |
| 5.2.3 功能流线 | 第67-68页 |
| 5.2.4 光线设计 | 第68-69页 |
| 5.3 小结与思考 | 第69-70页 |
| 结论 | 第70-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
| 附录A (攻读学位期间发表的学术论文) | 第76-77页 |
| 附录B (攻读学位期间参与学术会议) | 第77-78页 |
| 附录C (攻读学位期间参与项目) | 第78页 |
