| 中文摘要 | 第10-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 绪论 | 第13-18页 |
| 第一章 扇骨峥峥——左权小花戏的历史文化形态 | 第18-23页 |
| 1.1 左权古老的历史地域 | 第18-19页 |
| 1.2 左权小花戏的艺术源起 | 第19页 |
| 1.3 左权小花戏的文化积淀 | 第19-23页 |
| 1.3.1 陶唐遗风历千载 | 第20页 |
| 1.3.2 轑阳古道争山河 | 第20-23页 |
| 第二章 扇风习习——左权小花戏舞蹈形态的历史脉络 | 第23-38页 |
| 2.1 左权小花戏舞蹈样态的嬗变 | 第23-27页 |
| 2.1.1 “扮”花戏的原始性呈现 | 第23-24页 |
| 2.1.2 “扭”花戏的过渡性改造 | 第24-26页 |
| 2.1.3 “跳”花戏的历史性转变 | 第26-27页 |
| 2.2 左权小花戏舞蹈形态的审美流变 | 第27-38页 |
| 2.2.1 娇俏扇花的限制与发展 | 第28-30页 |
| 2.2.2 独特舞步的形态与意象 | 第30-34页 |
| 2.2.3 秀丽舞姿的动势与动律 | 第34-36页 |
| 2.2.4 悠扬曲调的配合与烘托 | 第36-38页 |
| 第三章 扇舞翩翩——左权小花戏舞蹈形态的当代进程 | 第38-55页 |
| 3.1 民间左权小花戏的自觉发展 | 第38-40页 |
| 3.1.1 民间自觉发展的群众化 | 第38-39页 |
| 3.1.2 民间自觉发展的时代性 | 第39-40页 |
| 3.2 学院派左权小花戏的自信发展 | 第40-55页 |
| 3.2.1 学院派自信发展的专业化 | 第40-53页 |
| 3.2.2 学院派自信发展的艺术性 | 第53-55页 |
| 第四章 扇意凛凛——左权小花戏舞蹈形态的发展与创新 | 第55-63页 |
| 4.1 左权小花戏发展中的困惑 | 第55-56页 |
| 4.1.1 创作空间的萎缩 | 第55页 |
| 4.1.2 形态发展的局限 | 第55-56页 |
| 4.1.3 民族色彩的淡化 | 第56页 |
| 4.1.4 艺术传统的流失 | 第56页 |
| 4.2 左权小花戏舞蹈形态发展的思路探索 | 第56-60页 |
| 4.2.1 “扎根民间”与“凝视时代”的守望相助 | 第56-58页 |
| 4.2.2 “土”“丑”“怪”与“新”“特”“美”的融汇结合 | 第58-59页 |
| 4.2.3 “表层载体”与“深层结构”的兼容并蓄 | 第59-60页 |
| 4.3 “舞花戏”的舞蹈样态创新 | 第60-63页 |
| 4.3.1 对“舞”的重点转移 | 第60-61页 |
| 4.3.2 对“戏”的善本再造 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 个人简况及联系方式 | 第68-69页 |