| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 一、豫剧“祥符调”与陈素真 | 第9-11页 |
| 二、陈派“青衣”的声腔之妙 | 第11-17页 |
| (一)高而明快的“假声”,奠定了豫剧“祥符调”形成的基础 | 第11-14页 |
| (二)韵而清新的“衬字”,灵活内涵丰富 | 第14页 |
| (三)悲而不伤的“高腔”,吸纳借鉴融合 | 第14-17页 |
| 三、陈派“青衣”的韵白之秀 | 第17-19页 |
| (一)“四两拨千斤”的韵白美 | 第17-18页 |
| (二)情感丰富的“叫头”俏 | 第18-19页 |
| 四、陈派“青衣”的做功之精 | 第19-21页 |
| (一)“陈氏一绝”水袖功的“因材施用” | 第19-20页 |
| (二)亦趋亦走“无动不舞”的做功美 | 第20-21页 |
| 五、陈派“青衣”的舞美之魅 | 第21-23页 |
| 结语 | 第23-25页 |
| 参考文献 | 第25-27页 |
| 附录 | 第27-34页 |
| (一)豫剧《宇宙锋》部分曲谱 | 第27-29页 |
| (二)豫剧《宇宙锋》部分剧照 | 第29-32页 |
| (三)“金晓弦歌”闫金晓毕业戏曲演唱会节目单 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 攻读硕士研究生期间的艺术实践成果 | 第35-36页 |