| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 本课题的研究目的 | 第7页 |
| 1.2 本课题的研究内容 | 第7-8页 |
| 1.3 本课题的国内外研究现状 | 第8页 |
| 1.4 本课题的学术及实用意义 | 第8-10页 |
| 2 戏剧、影视、话剧与观众之间的关系 | 第10-17页 |
| 2.1 舞台戏剧悲剧的传播效应 | 第10-13页 |
| 2.1.1 影视效果与观众之间的关系 | 第10-11页 |
| 2.1.2 戏剧效果与观众之间的关系 | 第11-13页 |
| 2.2 当下观众对经典名著《雷雨》的“解构”表现 | 第13-17页 |
| 2.2.1 对《雷雨》文本解读的认识 | 第13-15页 |
| 2.2.2 话剧艺术形式的当下性 | 第15-17页 |
| 3 斯氏表演体系在话剧中的重要应用及意义 | 第17-27页 |
| 3.1 “规定情境”的重点认知 | 第17-20页 |
| 3.2 对“从自我出发”的再解读 | 第20-27页 |
| 3.2.1 真实情感化体验的诠释 | 第20-22页 |
| 3.2.2 “从自我出发”到“从角色出发” | 第22-27页 |
| 4 “性格化表演”的重要理解 | 第27-37页 |
| 4.1 角色的“性格化”的塑造 | 第28-33页 |
| 4.1.1 斯式“性格化”的创作方法 | 第28-31页 |
| 4.1.2 塑造角色的灵魂——“心理活动轨迹”与角色体现的重要关系 | 第31-33页 |
| 4.2 结合自身以《雷雨》第四幕周萍为例具体剖析角色“心理活动轨迹” | 第33-37页 |
| 5 结语 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 附录 | 第40页 |