“力”在舞蹈中的运用及其审美--以芭蕾基训为例
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 本论文选题意义 | 第9-10页 |
| 1.2 本论文研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 本论文的研究方法 | 第11页 |
| 1.4 本论文的创新之处 | 第11-13页 |
| 第2章 舞蹈中的“力” | 第13-23页 |
| 2.1 力的概念 | 第13页 |
| 2.2 力与舞蹈 | 第13-18页 |
| 2.2.1 拉班“力效” | 第14-15页 |
| 2.2.2 魏格曼的“力” | 第15-16页 |
| 2.2.3 苏珊·朗格的舞蹈—虚幻的力 | 第16-17页 |
| 2.2.4 吴晓邦的“力” | 第17页 |
| 2.2.5 舞蹈功能性力量的分类 | 第17-18页 |
| 2.3 舞蹈中的“力” | 第18-23页 |
| 2.3.1 舞蹈是“动的艺术” | 第18-21页 |
| 2.3.2 “力”在不同舞种中的呈现 | 第21-23页 |
| 第3章 芭蕾基训对“力”的运用及意义 | 第23-47页 |
| 3.1 芭蕾基训中下肢对“力”的运用及意义 | 第23-33页 |
| 3.1.1 下肢的解剖学分析 | 第24-28页 |
| 3.1.2 下肢所需舞蹈力量能力的类型 | 第28-30页 |
| 3.1.3 芭蕾基训中下肢正确发力的方式方法 | 第30-33页 |
| 3.1.4 芭蕾基训中下肢正确发力的意义 | 第33页 |
| 3.2 芭蕾基训中躯干对“力”的运用及意义 | 第33-40页 |
| 3.2.1 躯干的解剖学分析 | 第34-36页 |
| 3.2.2 躯干所需舞蹈力量能力的类型 | 第36-37页 |
| 3.2.3 芭蕾基训中躯干正确发力的方式方法 | 第37-39页 |
| 3.2.4 芭蕾基训中躯干正确发力的意义 | 第39-40页 |
| 3.3 芭蕾基训中上肢对“力”的运用及意义 | 第40-47页 |
| 3.3.1 上肢的解剖学分析 | 第40-43页 |
| 3.3.2 上肢所需舞蹈力量能力的类型 | 第43页 |
| 3.3.3 芭蕾基训中上肢正确发力的方式方法 | 第43-45页 |
| 3.3.4 芭蕾基训中上肢正确发力的意义 | 第45-47页 |
| 第4章 芭蕾基训中“力”所体现的美 | 第47-53页 |
| 4.1 稳定性“力”在芭蕾中的美 | 第48-49页 |
| 4.2 控制性“力”在芭蕾中的美 | 第49页 |
| 4.3 缓冲性“力”在芭蕾中的美 | 第49-50页 |
| 4.4 速度性“力”在芭蕾中的美 | 第50页 |
| 4.5 爆发性“力”在芭蕾中的美 | 第50-51页 |
| 4.6 反弹性“力”在芭蕾中的美 | 第51页 |
| 4.7 耐久性“力”在芭蕾中的美 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第59页 |
