| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究意义 | 第7-8页 |
| 1.1.1 学术意义 | 第7页 |
| 1.1.2 实用意义 | 第7-8页 |
| 1.2 文献综述 | 第8-11页 |
| 2 从经典好莱坞电影到谜题电影 | 第11-29页 |
| 2.1 经典好莱坞电影 | 第11-18页 |
| 2.1.1 经典好莱坞的电影叙事 | 第11-14页 |
| 2.1.2 好莱坞叙事方式的演变 | 第14-18页 |
| 2.2 艺术电影中的谜题 | 第18-21页 |
| 2.3 谜题电影的产生与发展 | 第21-26页 |
| 2.3.1 起源：德国表现主义 | 第22-23页 |
| 2.3.2 积淀：结构主义符号学 | 第23-24页 |
| 2.3.3 映射：后现代主义 | 第24-26页 |
| 2.4 谜题电影的商业化 | 第26-29页 |
| 3 谜题电影的代表作品 | 第29-61页 |
| 3.1 谜题电影导演及其作品 | 第29-43页 |
| 3.1.1 筑谜题之梦：克里斯托弗·诺兰 | 第29-36页 |
| 3.1.2 造谜题迷宫：大卫·芬奇 | 第36-43页 |
| 3.2 华语电影对谜题的诉求 | 第43-49页 |
| 3.2.1 设谜题隐喻：姜文 | 第44-46页 |
| 3.2.2 抛谜题选择：李安 | 第46-49页 |
| 3.3 谜题电影与类型电影 | 第49-61页 |
| 3.3.1 类型电影概述 | 第49-52页 |
| 3.3.2 共享的方程式：悬念 | 第52-55页 |
| 3.3.3 科幻电影的点缀 | 第55-61页 |
| 4 谜题电影的主要特征 | 第61-71页 |
| 4.1 不可靠叙述 | 第61-66页 |
| 4.1.1 不可靠的叙述者：从有缺点的人到有缺陷的人 | 第62-64页 |
| 4.1.2 分岔情节 | 第64-66页 |
| 4.2 多视角叙述 | 第66-69页 |
| 4.3 额外修饰 | 第69-71页 |
| 5 谜题电影与观众 | 第71-81页 |
| 5.1 谜题叙事下的观众 | 第71-73页 |
| 5.2 谜题电影观众心理探究 | 第73-78页 |
| 5.2.1 谜题电影的互动性 | 第73-75页 |
| 5.2.2 游戏性心理 | 第75-77页 |
| 5.2.3 间离与陌生化 | 第77-78页 |
| 5.3 从谜题走向迷影 | 第78-81页 |
| 6 结语 | 第81-83页 |
| 致谢 | 第83-85页 |
| 参考文献 | 第85-87页 |
| 附录 | 第87-88页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第87页 |
| B. 参考电影目录 | 第87-88页 |