| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 课题的背景与意义 | 第10-11页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2.1 国内外对于戏曲乐队位置的研究现状 | 第11页 |
| 1.2.2 国内外对于剧院乐队相关声学的研究现状 | 第11-13页 |
| 1.3 本文的主要工作 | 第13-17页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第13页 |
| 1.3.2 本文研究的相关声学参数 | 第13-15页 |
| 1.3.3 研究方法 | 第15页 |
| 1.3.4 论文结构框架 | 第15-17页 |
| 第二章 歌剧院歌手和乐队的声平衡研究 | 第17-24页 |
| 2.1 演唱声不被乐队声掩蔽的原因 | 第17页 |
| 2.2 歌手和乐队声平衡概念及客观参数的提出 | 第17-19页 |
| 2.3 声平衡客观参数的测试方法 | 第19-20页 |
| 2.4 剧院声平衡感的主观优选 | 第20-21页 |
| 2.5 影响观众厅声平衡的因素 | 第21-22页 |
| 2.6 需进一步研究的问题 | 第22-23页 |
| 2.7 本章小结 | 第23-24页 |
| 第三章 戏曲剧场中乐队伴奏位置的变化 | 第24-34页 |
| 3.1 传统戏曲乐队及其特点 | 第24-25页 |
| 3.2 传统戏曲剧场中乐队位置的变化 | 第25-28页 |
| 3.2.1 传统戏曲的形成和发展期（先秦至隋唐时期） | 第25-26页 |
| 3.2.2 传统戏曲的成熟稳定期（宋元至明清时期） | 第26-28页 |
| 3.3 近现代戏曲剧场中乐队位置的变化 | 第28-31页 |
| 3.3.1 传统戏楼向西式剧场的转变 | 第28-30页 |
| 3.3.2 现代戏曲艺术的发展 | 第30-31页 |
| 3.4 “台上”还是“台下”的讨论分析 | 第31-33页 |
| 3.5 本章小结 | 第33-34页 |
| 第四章 乐队位置对剧院观众厅声学参数的影响 | 第34-44页 |
| 4.1 实测对象简介 | 第34页 |
| 4.2 实测过程 | 第34-37页 |
| 4.2.1 测量设备及测量方法 | 第34-35页 |
| 4.2.2 测试内容 | 第35-37页 |
| 4.3 测量结果 | 第37-42页 |
| 4.3.1 混响时间 | 第37-38页 |
| 4.3.2 明晰度 | 第38-40页 |
| 4.3.3 强度指数和平衡参数 | 第40-41页 |
| 4.3.4 双耳互相关系数 | 第41-42页 |
| 4.4 本章小结 | 第42-44页 |
| 第五章 乐队位置对剧院音质主观评价的影响 | 第44-57页 |
| 5.1 厅堂声场可听化技术的实现方法 | 第44-45页 |
| 5.2 厅堂双耳脉冲响应的获取 | 第45-46页 |
| 5.3 音乐样本处理 | 第46-50页 |
| 5.3.1 音乐样本的合成 | 第46页 |
| 5.3.2 耳机频响校准处理 | 第46-49页 |
| 5.3.3 音乐样本的响度控制 | 第49-50页 |
| 5.4 主观听音试验 | 第50-52页 |
| 5.5 试验数据处理 | 第52页 |
| 5.6 音质主观评价结果与分析 | 第52-55页 |
| 5.7 本章小结 | 第55-57页 |
| 结论与展望 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 附录 | 第61-62页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 答辩委员会对论文的评定意见 | 第64页 |