扶余八角鼓的发展历程
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、研究背景 | 第8-9页 |
| 二、研究目的及意义 | 第9页 |
| 三、研究方法 | 第9页 |
| 四、研究现状 | 第9-11页 |
| 第一章 八角鼓的历史渊源 | 第11-17页 |
| 一、八角鼓乐器的由来 | 第11-13页 |
| (一) 八角鼓乐器的历史 | 第11-12页 |
| (二) 八角鼓乐器的结构 | 第12-13页 |
| 二、八角鼓艺术的发展历史 | 第13-17页 |
| (一) 满族入主中原前的历史阶段 | 第13-14页 |
| (二) 自清朝以来的八角鼓发展状况 | 第14-17页 |
| 第二章 扶余八角鼓的产生与发展 | 第17-21页 |
| 一、扶余八角鼓的产生 | 第17-18页 |
| (一) 产生的文化背景 | 第17页 |
| (二) 扶余八角鼓的发展阶段 | 第17-18页 |
| 二、扶余八角鼓的鼎盛阶段 | 第18-21页 |
| (一) 繁华的艺术景象 | 第18-19页 |
| (二) 演唱者的群体类型 | 第19-21页 |
| 第三章 扶余八角鼓的演变历程 | 第21-32页 |
| 一、扶余八角鼓的衰退 | 第21-22页 |
| (一) 衰退的历史原因 | 第21页 |
| (二) 专业艺人的濒危 | 第21-22页 |
| 二、扶余八角鼓的“活化石”-----满族新城戏 | 第22-32页 |
| (一) 满族新城戏的产生 | 第22-23页 |
| (二) 满族新城戏中扶余八角鼓的身影 | 第23-30页 |
| (三) 扶余八角鼓为满族新城戏创造的历史辉煌 | 第30-32页 |
| 第四章 扶余八角鼓的艺术特征 | 第32-46页 |
| 一、扶余八角鼓的演唱特征 | 第32-35页 |
| (一) 演唱形式 | 第32-33页 |
| (二) 曲目及文体 | 第33-34页 |
| (三) 演唱技巧 | 第34页 |
| (四) 演唱特色 | 第34-35页 |
| 二、扶余八角鼓的音乐唱腔 | 第35-41页 |
| (一) 曲牌的结构 | 第35页 |
| (二) 曲调的形式 | 第35-36页 |
| (三) 曲牌的来源与分类 | 第36-37页 |
| (四) 唱词的结构 | 第37-40页 |
| (五) 曲调及旋律的特点 | 第40-41页 |
| 三、扶余八角鼓的乐队伴奏 | 第41-44页 |
| (一) 伴奏乐器的介绍 | 第41-42页 |
| (二) 伴奏的方法 | 第42-43页 |
| (三) 伴奏形式 | 第43-44页 |
| 四、八角鼓大众化特性 | 第44-46页 |
| (一) 音乐创作的民间性和通俗性 | 第44页 |
| (二) 演出人员、场地的简便性 | 第44-46页 |
| 第五章 扶余八角鼓的传承与发展 | 第46-55页 |
| 一、扶余八角鼓的现状 | 第46-47页 |
| (一) 传承人的匾乏 | 第46-47页 |
| (二) 曲牌数量的局限 | 第47页 |
| 二、扶余八角鼓的社会体现及价值 | 第47-50页 |
| (一) 社会体现功能 | 第47-48页 |
| (二) 历史、文化的传承载体 | 第48页 |
| (三) 重要的民间信仰传播方式 | 第48-49页 |
| (四) 扶余八角鼓的贡献价值 | 第49-50页 |
| 三、如何保护和传承发展扶余八角鼓 | 第50-55页 |
| (一) 保护扶余八角鼓的必要性 | 第50-51页 |
| (二) 提高政府职能部门的重视度 | 第51页 |
| (三) 注重艺术人才的培养 | 第51页 |
| (四) 保护非遗关键是保护好传承人 | 第51-52页 |
| (五) 走文化品牌之路,提高社会关注度 | 第52-53页 |
| (六) 与时俱进，在创新中求发展 | 第53-55页 |
| 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录 | 第58-60页 |
| 后记 | 第60页 |
