崔世光钢琴作品《刘天华即兴曲三首》和声技法研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 一、论文选题的缘由及意义 | 第9页 |
| 二、国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第9-11页 |
| 三、论文研究思路、框架与方法 | 第11-13页 |
| 第一章 《刘天华即兴曲三首》概观分析 | 第13-31页 |
| 第一节 钢琴曲与刘天华原二胡曲曲式结构分析 | 第13-22页 |
| 一、《空山鸟语》 | 第13-16页 |
| 二、《良宵》 | 第16-19页 |
| 三、《光明行》 | 第19-22页 |
| 第二节 旋律材料分析 | 第22-27页 |
| 一、装饰音的运用 | 第23-24页 |
| 二、对应发展手法 | 第24-25页 |
| 三、承递发展手法 | 第25页 |
| 四、换头合尾发展手法 | 第25-27页 |
| 第三节 节奏节拍分析 | 第27-31页 |
| 一、变换节拍 | 第27-28页 |
| 二、重音变换 | 第28-29页 |
| 三、复节奏 | 第29-31页 |
| 第二章 中西融合的调式调性 | 第31-44页 |
| 第一节 调式类别与调性叠置 | 第31-37页 |
| 一、调式类别 | 第31-36页 |
| 二、调性叠置 | 第36-37页 |
| 第二节 五声性调式的转调 | 第37-44页 |
| 一、同宫异调与旋宫转调 | 第37-39页 |
| 二、运用共同元素转调 | 第39-44页 |
| 第三章 五声性和弦结构 | 第44-53页 |
| 第一节 附加音和弦 | 第44-46页 |
| 第二节 四、五度结构与二度结构 | 第46-50页 |
| 一、四、五度结构 | 第46-48页 |
| 二、二度结构 | 第48-50页 |
| 第三节 五声纵合性结构 | 第50-53页 |
| 第四章 特色的声部进行 | 第53-63页 |
| 第一节 线性化的声部进行 | 第53-56页 |
| 一、同向的线性进行 | 第53-54页 |
| 二、斜向的线性进行 | 第54-55页 |
| 三、综合性的线性进行 | 第55-56页 |
| 第二节 四、五度与五声性调式化的和声进行 | 第56-58页 |
| 一、五声性调式化的和声进行 | 第57-58页 |
| 第三节 平行进行与持续性进行 | 第58-63页 |
| 一、平行进行 | 第58-60页 |
| 二、持续性进行 | 第60-63页 |
| 第五章 《刘天华即兴曲三首》的创作特征与启示 | 第63-69页 |
| 第一节 《刘天华即兴曲三首》的创作特征 | 第63-67页 |
| 一、民族风格特征 | 第63-65页 |
| 二、现代风格特征 | 第65-67页 |
| 第二节 《刘天华即兴曲三首》的创作启示 | 第67-69页 |
| 一、创作观念的启示 | 第67-68页 |
| 二、创作技法的影响 | 第68-69页 |
| 结论 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 攻读学位期间发表的学术论著 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
