| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-11页 |
| 1.1.1 中国古代青铜容器的起源与传承 | 第7-8页 |
| 1.1.2 中国古代青铜容器的多元造型 | 第8-10页 |
| 1.1.3 青铜容器造型设计中的几何设计元素 | 第10-11页 |
| 1.2 研究对象 | 第11-14页 |
| 1.2.1 中国古代青铜容器造型的几何之美 | 第11-12页 |
| 1.2.2 中国传统文化中几何意象的象徵意义 | 第12-14页 |
| 1.3 研究价值 | 第14-15页 |
| 1.4 研究方法和宗旨 | 第15页 |
| 第二章 中国古代青铜容器的造型特征 | 第15-23页 |
| 2.1 由制法而推及的青铜容器造型特点 | 第15-18页 |
| 2.2 精神物化的青铜容器造型艺术 | 第18-19页 |
| 2.3 青铜容器造型“神”到“人”的型制演变 | 第19-23页 |
| 第三章 几何意象在青铜容器造型设计中的体现 | 第23-38页 |
| 3.1 青铜容器的“形而上之道”与“形而下之型” | 第23-30页 |
| 3.1.1 方圆之间——天圆地方乾刚坤柔 | 第23-26页 |
| 3.1.2 三足鼎立——天地人三才 | 第26-28页 |
| 3.1.3 曲面玲珑——动静相宜 | 第28-30页 |
| 3.2 青铜容器造型中的几何比例与文化审美意趣 | 第30-35页 |
| 3.2.1 黄金比例与√2比例 | 第31-33页 |
| 3.2.2 组合与排列 | 第33-35页 |
| 3.3 青铜容器造型中的几何形态与功能性要求 | 第35-38页 |
| 3.3.1 扉棱-补拙之美 | 第35-36页 |
| 3.3.2 爵柱、斝柱-金乌负日 | 第36页 |
| 3.3.3 器足—礼制之高 | 第36-38页 |
| 第四章 古代青铜容器造型几何元素的衍生与运用 | 第38-43页 |
| 4.1 古代青铜容器造型几何元素的提取 | 第38-39页 |
| 4.2 古代青铜容器造型几何元素在现代容器设计中的运用 | 第39-43页 |
| 4.2.1 几何元素的相加 | 第40页 |
| 4.2.2 几何元素的相减 | 第40-41页 |
| 4.2.3 几何元素的变异 | 第41-43页 |
| 第五章 古代青铜容器几何形态在现代设计中的传承与启示 | 第43-52页 |
| 5.1 几何形式美感的传承与发展 | 第43-46页 |
| 5.1.1 韵律节奏 | 第44-45页 |
| 5.1.2 首尾呼应 | 第45页 |
| 5.1.3 对称平衡 | 第45-46页 |
| 5.2 几何造型设计的功能性发展 | 第46-48页 |
| 5.2.1 容量的要求 | 第46-47页 |
| 5.2.2 稳定性要求 | 第47页 |
| 5.2.3 便携性要求 | 第47-48页 |
| 5.2.4 人性化要求 | 第48页 |
| 5.3 几何形态设计中审美观、价值观的继承与发展 | 第48-50页 |
| 5.4 几何形态设计中“以器载道”思想的传承与启示 | 第50-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第57页 |
