郑晓龙影视作品叙事的差序格局的文化蕴含研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-21页 |
| 第一节 研究课题的缘起 | 第9-12页 |
| 一、 学术研究的需要 | 第9-11页 |
| 二、 社会实践的需要 | 第11-12页 |
| 第二节 学术界研究综述 | 第12-16页 |
| 一、 学术界研究概况 | 第12-15页 |
| 二、 学术界研究评述 | 第15-16页 |
| 第三节 课题研究的价值和意义 | 第16-19页 |
| 一、 研究文化的必要性 | 第16-17页 |
| 二、 传统文化与现代生活的交融 | 第17-18页 |
| 三、 高收视率引发的文化思考 | 第18-19页 |
| 第四节 课题研究的理论和方法 | 第19页 |
| 第五节 课题研究材料来源 | 第19-21页 |
| 第二章 郑晓龙个人及其影视作品概述 | 第21-33页 |
| 第一节 郑晓龙及其作品简介 | 第21-24页 |
| 第二节 郑晓龙影视创作的成功原因分析 | 第24-29页 |
| 一、 决定性内因 | 第24-26页 |
| 二、 优质外因 | 第26-28页 |
| 三、 郑晓龙的文化追求 | 第28-29页 |
| 第三节 影视作品的风格分析 | 第29-33页 |
| 一、 平民化现实主义题材 | 第29-31页 |
| 二、 低处扎根，高处俯瞰 | 第31-33页 |
| 第三章 郑晓龙影视剧的差序格局叙事 | 第33-39页 |
| 第一节 差序格局与叙事艺术 | 第33-36页 |
| 一、 费孝通差序格局 | 第33-35页 |
| 二、 差序格局下的中国式叙事 | 第35-36页 |
| 第二节 “同心圆”式叙事格局 | 第36-39页 |
| 一、 “同心圆”的提出 | 第36-37页 |
| 二、 “同心圆”式叙事 | 第37-39页 |
| 第四章 郑晓龙影视剧叙事的横向“差”扩展 | 第39-49页 |
| 第一节 主角带动下的家庭命运 | 第39-41页 |
| 第二节 家庭人伦关系的审美表现 | 第41-46页 |
| 一、 婆媳人伦 | 第41-42页 |
| 二、 长幼人伦 | 第42-44页 |
| 三、 执子之手与子偕老的夫妻人伦 | 第44-46页 |
| 第三节 封建男权下女性视角的情爱家国 | 第46-49页 |
| 一、 男权下女性的情感追求 | 第46-47页 |
| 二、 男权下女性的情感迷惑 | 第47页 |
| 三、 男权下女性的觉醒意识 | 第47-48页 |
| 四、 男权下女性主义的呼唤 | 第48-49页 |
| 第五章 郑晓龙影视剧叙事的纵向“序”扩展 | 第49-58页 |
| 第一节 传统之“私”与公共化 | 第49-52页 |
| 一、 传统文化之“私” | 第49-50页 |
| 二、 私人空间的公共化 | 第50-52页 |
| 第二节 家庭变化是社会变革的回声 | 第52-54页 |
| 第三节 差序格局与团体格局的跨文化 | 第54-58页 |
| 一、 差序格局与团体格局 | 第54-55页 |
| 二、 跨文化对比的影视展现 | 第55-56页 |
| 三、 结局认同式文化交融 | 第56-58页 |
| 第六章 郑晓龙影视作品叙事的文化启示 | 第58-67页 |
| 第一节 不可复制的平民史诗 | 第58-63页 |
| 一、 不可复制性 | 第58-59页 |
| 二、 平民题材的伦理视角 | 第59-61页 |
| 三、 民族个性十足的平民史诗 | 第61-63页 |
| 第二节 家文化的回归 | 第63-65页 |
| 第三节 关注现实中人性的和谐统一 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-73页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文和研究成果 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
