| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 引言 | 第9-10页 |
| 第二章 中国汉代画像石与装置艺术概述 | 第10-32页 |
| 第一节 浅析汉画像石艺术形式语言 | 第10-19页 |
| 一、主要内容及题材 | 第10-12页 |
| 二、汉画像石的形质及雕刻技法 | 第12-16页 |
| 三、汉画像石的画面布局与构图方法 | 第16-18页 |
| 四、画像石艺术的临摹与研习 | 第18-19页 |
| 第二节 装置艺术的概念形成与基本创作形式 | 第19-28页 |
| 一、简述装置艺术概念的形成 | 第19-23页 |
| 二、装置艺术创作的几种基本形式 | 第23-28页 |
| 第三节 中国传统艺术与装置艺术结合的理念及案例分析---以徐冰的《天书》为例 | 第28-31页 |
| 第四节 本章小结 | 第31-32页 |
| 第三章 毕业作品《日暮乡关》的作品制作过程 | 第32-43页 |
| 第一节 总体创作理念阐释 | 第32-34页 |
| 一、乡的意涵 | 第32-33页 |
| 二、具有现实意义的时间记录 | 第33-34页 |
| 第二节 以砖为创作材料的出发点 | 第34-36页 |
| 一、基于“乡”产生的身份焦虑 | 第34页 |
| 二、迫近与不到达——焦虑中的乡 | 第34-36页 |
| 第三节 刻砖与拓片制作 | 第36-40页 |
| 一、刻砖内容 | 第36-37页 |
| 二、刻砖的表现手法 | 第37-38页 |
| 三、砖粉的再利用与拓片制作 | 第38-40页 |
| 第四节 中心投影动画的隐喻与制作 | 第40-41页 |
| 第五节 时空综合体的布阵 | 第41-43页 |
| 第四章 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 附件 | 第46页 |