| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2 相关研究状况概述 | 第10-12页 |
| 1.3 研究目标与内容 | 第12-13页 |
| 1.3.1 研究目标 | 第12页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.3.3 拟解决的关键问题 | 第13页 |
| 1.4 选题的创新点和研究方法 | 第13-15页 |
| 1.4.1 创新点 | 第13-14页 |
| 1.4.2 研究方法(或技术路线、实验方法)及可行性分析 | 第14-15页 |
| 第2章 丁村传统木雕艺术起源 | 第15-23页 |
| 2.1 丁村木雕传统纹样的历史背景 | 第15-18页 |
| 2.1.1 木雕纹样的兴起 | 第15-16页 |
| 2.1.2 木雕纹样的发展 | 第16-17页 |
| 2.1.3 木雕纹样的成熟 | 第17-18页 |
| 2.2 丁村木雕艺术的形成因素 | 第18-23页 |
| 2.2.1 地理位置 | 第18-19页 |
| 2.2.2 经济因素 | 第19-20页 |
| 2.2.3 社会文化因素 | 第20-23页 |
| 第3章 丁村传统木雕纹样的艺术形式 | 第23-37页 |
| 3.1 丁村传统木雕纹样的檐下构件方式 | 第23-28页 |
| 3.1.1 斗拱 | 第23-25页 |
| 3.1.2 枋 | 第25-26页 |
| 3.1.3 雀替 | 第26页 |
| 3.1.4 栏板 | 第26-28页 |
| 3.2 丁村传统木雕纹样的工艺种类 | 第28-31页 |
| 3.2.1 浅浮雕工艺 | 第29页 |
| 3.2.2 高浮雕工艺 | 第29-30页 |
| 3.2.3 透雕工艺 | 第30-31页 |
| 3.3 丁村传统木雕纹样的装饰风格 | 第31-37页 |
| 3.3.1 明末万历年间 | 第32-33页 |
| 3.3.2 清雍正、乾隆年间 | 第33-34页 |
| 3.3.3 嘉庆、道光年间 | 第34-37页 |
| 第4章 丁村传统木雕纹样的图像语言分析 | 第37-57页 |
| 4.1 丁村传统木雕纹样的题材分类 | 第37-47页 |
| 4.1.1 吉祥如意的装饰纹样 | 第37-39页 |
| 4.1.2 忠孝节义的伦理思想 | 第39-40页 |
| 4.1.3 耕读入仕和训诫教诲 | 第40-41页 |
| 4.1.4 神仙瑞兽与装饰纹样的运用 | 第41-47页 |
| 4.2 丁村传统木雕纹样的形式美 | 第47-51页 |
| 4.2.1 丁村传统木雕纹样的对称性 | 第47-48页 |
| 4.2.2 丁村传统木雕纹样的均衡性 | 第48-49页 |
| 4.2.3 丁村传统木雕纹样的节奏感与韵律性 | 第49-51页 |
| 4.3 丁村传统木雕纹样的审美特性 | 第51-57页 |
| 4.3.1 丁村传统木雕纹样的儒学思想 | 第52-53页 |
| 4.3.2 丁村传统木雕纹样中的美学思想 | 第53-54页 |
| 4.3.3. 丁村传统木雕纹样的民族审美特性 | 第54-57页 |
| 第5章 丁村木雕纹样与其他地域木雕纹样的比较 | 第57-63页 |
| 5.1 徽州木雕纹样与丁村木雕纹样之比较 | 第57-60页 |
| 5.2 丁村木雕纹样与浙江东阳木雕纹样之比较 | 第60-63页 |
| 第6章 丁村传统木雕纹样在设计语言下的价值与思考 | 第63-73页 |
| 6.1 丁村传统木雕传统纹样的艺术价值 | 第63-65页 |
| 6.1.1 丁村传统木雕纹样的人文价值 | 第63-64页 |
| 6.1.2 丁村传统木雕纹样的欣赏价值 | 第64-65页 |
| 6.2 丁村传统木雕纹样在设计语言下的思考 | 第65-73页 |
| 结语 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 致谢 | 第77-79页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第79页 |