贾樟柯电影中的边缘人形象塑造研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第10-18页 |
| 第一章 “电影民工”贾樟柯与边缘人 | 第18-31页 |
| 第一节 贾樟柯电影中的边缘人概念界定 | 第18-27页 |
| 一、社会层面的边缘人概念 | 第19-21页 |
| 二、电影视域下的边缘人 | 第21-23页 |
| 三、贾樟柯电影中的边缘人概念界定 | 第23-27页 |
| 第二节 贾樟柯电影的边缘人书写探源 | 第27-31页 |
| 一、生活经历：出身“边缘” | 第27-28页 |
| 二、时代因素：社会转型 | 第28-29页 |
| 三、电影语境：体制变革 | 第29-31页 |
| 第二章 贾樟柯电影中的边缘人形象解读 | 第31-46页 |
| 第一节 漂泊不安的打工群体 | 第32-37页 |
| 一、农民工人 | 第32-35页 |
| 二、青年工人 | 第35-37页 |
| 第二节 无所事事的无业游民 | 第37-40页 |
| 一、县城小偷 | 第37-38页 |
| 二、叛逆少年 | 第38-40页 |
| 第三节 集体失声的下岗工人 | 第40-42页 |
| 一、亲情断根者 | 第41-42页 |
| 二、丢失孩子者 | 第42页 |
| 第四节 灰色地带的边缘女性 | 第42-46页 |
| 一、隐忍卖身者 | 第43页 |
| 二、歌厅陪唱者 | 第43-44页 |
| 三、角落暗娼 | 第44-45页 |
| 四、享乐妓女 | 第45-46页 |
| 第三章 贾樟柯电影中的边缘人形象塑造策略 | 第46-61页 |
| 第一节 空间物象勾勒边缘困境 | 第46-53页 |
| 一、县城故土：消逝的精神家园 | 第46-49页 |
| 二、欲望都市：无根的异乡之城 | 第49-50页 |
| 三、娱乐场所：异化的价值观念 | 第50-51页 |
| 四、驿车驿站：漂泊的栖居之所 | 第51-53页 |
| 第二节 时间造型描摹边缘状态 | 第53-56页 |
| 一、作为雕刻历史的手段：官方书写所忽视的角落 | 第54-55页 |
| 二、作为展示日常的手法：边缘人生存的无力 | 第55-56页 |
| 第三节 视听手段刻画边缘形象 | 第56-61页 |
| 一、边缘日常的纪实：长镜头 | 第57-58页 |
| 二、边缘人生的再现：断裂的叙事 | 第58-59页 |
| 三、边缘身份的标记：质朴的方言 | 第59-60页 |
| 四、边缘生存的慰藉：流行歌曲 | 第60-61页 |
| 第四章 贾樟柯边缘人电影的社会价值探析 | 第61-69页 |
| 第一节 时代之镜书写历史 | 第61-63页 |
| 第二节 社会缩影批判现实 | 第63-66页 |
| 第三节 平民情怀关注边缘 | 第66-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-76页 |
| 致谢 | 第76-78页 |
| 附录 | 第78页 |
