| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 21世纪BBC涉华纪录片概况 | 第8-10页 |
| 第一节 BBC概述 | 第8页 |
| 第二节 BBC涉华纪录片概况 | 第8-9页 |
| 第三节 BBC纪录片的制作流程概述 | 第9页 |
| 第四节 21世纪互联网时代下BBC数字化战略助力文化传播 | 第9-10页 |
| 第二章 BBC涉华纪录片的表达特点 | 第10-15页 |
| 第一节 视听表达：影像摄制的精良——注重观感的视觉体验 | 第10-13页 |
| 一、灵动跳跃的剪辑——提升段落节奏凸显主题意蕴 | 第10-11页 |
| 二、立体多元的镜头——营造风格多变的视觉审美 | 第11-12页 |
| 三、东方意蕴的配乐——融入中国哲学的审美意境 | 第12-13页 |
| 第二节 叙事表达：微观切入重点表达——由表及里的叙事引导 | 第13-14页 |
| 一、议程设置的运用——截取典型议题和事件呈现 | 第13-14页 |
| 二、故事化情节叙事——戏剧化激发冲突引发思辨 | 第14页 |
| 第三节 理念表达：沿袭西方的视角——立足人类通感和西方普世情怀 | 第14-15页 |
| 一、西方普世情怀的表达——着眼人文关怀和受众心理 | 第14-15页 |
| 二、娱乐化元素摄入——调动受众积极性和新奇感 | 第15页 |
| 第三章 21世纪以来BBC涉华纪录片的视点嬗变 | 第15-18页 |
| 第一节 视点聚焦的转变——题材上从“政治与经济”转变为“科技与文化” | 第15-16页 |
| 第二节 BBC镜头中的中国面貌改变 | 第16-18页 |
| 一、人的形象：由生活艰辛和惶恐忧虑到安居乐业与文化自信 | 第16-17页 |
| 二、发展形象：从落后被动的中国制造到注重创新的中国创造 | 第17页 |
| 三、文化形象：从断章取义的政治投影到客观真实的本土塑造 | 第17-18页 |
| 第四章 21世纪以来BBC涉华纪录片的表现方式的嬗变分析 | 第18-28页 |
| 第一节 叙事方式的转变——从“旁观”到“在场” | 第18-21页 |
| 一、作为直接电影的“旁观”和BBC涉华纪录片的“旁观”辨析 | 第18-19页 |
| 二、作为真实电影的“在场”和BBC涉华纪录片的“在场”辨析 | 第19页 |
| 三、从画面解说的“旁观”到参与记录的“在场”——基于法国结构主义批评家兹韦坦·托多洛夫的叙述视角理论分析 | 第19-20页 |
| 四、作为“在场者”言行表现的对比分析 | 第20-21页 |
| 五、从“旁观”到“在场”的嬗变受众心理基础 | 第21页 |
| 第二节 带有意识形态倾向的文本引导和结论预设的改变——从“预设立场”到“客观审度” | 第21-26页 |
| 一、解说词文本陈述转变——预设立场的单向解读到客观讲述的双重建构 | 第22-24页 |
| 二、采访的诱导式提问转变——主体性范式向交流范式转变 | 第24-26页 |
| 第三节 镜头呈现中的话语态度转变（视听渲染和画面选取上的负面象征到客观再现） | 第26-28页 |
| 第五章 互联网时代下BBC涉华题材纪录片嬗变总结及原因 | 第28-31页 |
| 第一节 BBC涉华题材纪录片嬗变原因 | 第28页 |
| 一、中英关系的“黄金时代”奠定形象传播的政治基础，加强合作共赢 | 第28页 |
| 二、互联网发展增加中国媒体对外传播渠道，掌控话语权利 | 第28页 |
| 第二节 BBC涉华题材纪录片嬗变总结 | 第28-31页 |
| 一、人文历史纪录片的再度回归 | 第28-29页 |
| 二、含瑕适而不掩其芒光——叙事范式和话语态度的转变 | 第29页 |
| 三、话语权本土化的释放及镜头负面象征的消弭 | 第29-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 21 世纪以来BBC涉华纪录片一览 | 第34页 |
