| I中文摘要 | 第4-7页 |
| II英文摘要 | 第7页 |
| III引言 | 第9-11页 |
| IV正文 | 第11-52页 |
| 上篇“散文化”小说文体现代化的发端——1919——1921年的小说创作 | 第11-22页 |
| 一、 观者“再现”生活——1919—1920《新潮》小说 | 第11-14页 |
| 二、 体验者“表现”印象——1921年的小说创作 | 第14-18页 |
| 三、 被散文“化”的思维方式——从“再现”到“表现”原因之一种 | 第18-22页 |
| 中篇“散文化”的进程、内涵——古代到现代小说思维模式的演变 | 第22-42页 |
| 一、 艰难的“散文化”历程 | 第22-31页 |
| 1、 “潘多拉的魔盒”——以《海上花列传》为例看近代小说思维特征的矛盾性 | 第23-27页 |
| 2、 “再现真实”——近代对传统小说观念的突破 | 第27-31页 |
| 二、 现代思维的蕴藉——以鲁迅小说为例看“散文化”的内涵 | 第31-42页 |
| 1、 “表现的深切和格式的特别”——鲁迅“散文化”的小说 | 第32-34页 |
| 2、 多维度的思维空间 | 第34-37页 |
| 3、 联想实现了对想象的超越 | 第37-42页 |
| 下篇 现代性的追寻——“散文化”小说的特征、实质 | 第42-52页 |
| 一、 “散文化”：一种具有“现代性”的思维方式 | 第43-48页 |
| 1、 白话：“现代”思维的载体 | 第43-45页 |
| 2、 “散文化”：主体自由选择的结果 | 第45-46页 |
| 3、 “一体化”思维：“散文化”小说结构的现代性所在 | 第46-48页 |
| 二、 “现代性”与革命互动发展：小说文体发展的动力 | 第48-52页 |
| 1、 “现代性”的产生：中国现代思维的形成 | 第48-49页 |
| 2、 “革命”：中国现代人思维中的独特景观 | 第49-52页 |
| V结语 | 第52-53页 |
| VI注释 | 第53-59页 |
| VII参考文献 | 第59-60页 |
| VIII后记 | 第60-61页 |
