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论“长安笛派”中马迪的音乐特征与演奏风格

摘要第4-5页
Abstract第5-6页
1 绪论第9-12页
    1.1 选题缘由第9-10页
        1.1.1 研究目的第9页
        1.1.2 研究必要性第9-10页
        1.1.3 研究可行性第10页
    1.2 研究现状第10-11页
    1.3 研究方法第11-12页
        1.3.1 目标、内容和关键问题第11页
        1.3.2 研究方法第11-12页
2 “长安笛派”及其历史渊源第12-23页
    2.1 “长安笛派”概述第12-14页
    2.2 “长安笛派”的历史发展第14-15页
    2.3 “长安笛派”的音乐风格第15-18页
    2.4 “长安笛派”与传统南北笛派的演奏风格对比第18-23页
        2.4.1 中国笛子主要流派第18-19页
        2.4.2 南北笛派的演奏风格第19-21页
        2.4.3 “长安笛派”与传统南北笛派演奏风格的简要对比第21-23页
3 马迪竹笛艺术的美学内蕴及其贡献第23-31页
    3.1 马迪简介第23页
    3.2 马迪竹笛艺术的创作心理第23-24页
    3.3 马迪竹笛艺术的作品风格特点第24-26页
    3.4 马迪竹笛艺术的音乐美学价值第26-28页
    3.5 马迪音乐思想解读第28-30页
    3.6 马迪的音乐成就与贡献第30-31页
4 马迪音乐作品分析第31-48页
    4.1 马迪竹笛代表作品分析第31-48页
        4.1.1《塞上风情》音乐分析第31-33页
        4.1.2《纺线线》音乐分析第33-36页
        4.1.3《跑旱船》音乐分析第36-39页
        4.1.4《山居秋暝》音乐分析第39-43页
        4.1.5《大漠》音乐分析第43-48页
结语第48-49页
参考文献第49-51页
致谢第51页

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