| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 课题来源及研究背景 | 第9-11页 |
| 1.1.1 漆器的工业市场亟待转型 | 第9-10页 |
| 1.1.2 扬州漆器行业创新艰难 | 第10页 |
| 1.1.3 漆器的室内装饰重构成为漆器行业转型的新思路 | 第10-11页 |
| 1.2 研究对象的概念界定 | 第11页 |
| 1.2.1 扬州漆器 | 第11页 |
| 1.2.2 室内装饰下的重构 | 第11页 |
| 1.3 研究的目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.4 课题研究的现状 | 第12-13页 |
| 1.4.1 国内的研究现状 | 第12-13页 |
| 1.4.2 国外的研究现状 | 第13页 |
| 1.5 课题研究的创新点 | 第13-15页 |
| 1.6 研究的思路与方法 | 第15-17页 |
| 1.6.1 研究思路框架 | 第15-16页 |
| 1.6.2 研究方法 | 第16-17页 |
| 第二章 扬州漆器文化及其主要髹饰工艺 | 第17-38页 |
| 2.1 扬州的漆器文化及其艺术内涵 | 第17-19页 |
| 2.1.1 扬州漆器文化的发展脉络 | 第17-18页 |
| 2.1.2 扬州漆器的艺术内涵 | 第18-19页 |
| 2.2 扬州漆器的历史代表作及其主要特点 | 第19-33页 |
| 2.2.1 春秋战国 | 第19-20页 |
| 2.2.2 汉代 | 第20-23页 |
| 2.2.3 魏晋南北朝 | 第23页 |
| 2.2.4 唐朝 | 第23-25页 |
| 2.2.5 宋元 | 第25-27页 |
| 2.2.6 明代 | 第27-30页 |
| 2.2.7 清代 | 第30-33页 |
| 2.3 扬州漆器的主要髹饰工艺 | 第33-38页 |
| 2.3.1 点螺工艺（软螺钿） | 第33-34页 |
| 2.3.2 平磨螺钿工艺（硬螺钿） | 第34-35页 |
| 2.3.3 骨石镶嵌工艺 | 第35-36页 |
| 2.3.4 百宝嵌工艺 | 第36页 |
| 2.3.5 雕漆工艺 | 第36-37页 |
| 2.3.6 彩绘工艺 | 第37-38页 |
| 第三章 当代漆器重构范例启示 | 第38-46页 |
| 3.1 日本漆器的重构创新之路 | 第38-42页 |
| 3.1.1 山中漆器 | 第38-40页 |
| 3.1.2 越前漆器 | 第40-42页 |
| 3.2 国内漆器的重构传承之路 | 第42-46页 |
| 3.2.1 B2C平台雕漆手机壳—— “迎合潮流文化的重构与创新” | 第42-43页 |
| 3.2.2 台湾漆艺工坊—— “寓教于乐的漆器重构与创新” | 第43-44页 |
| 3.2.3 朱紫坊历史文化街区—— “漆艺重构下的城市名片” | 第44-46页 |
| 第四章 扬州漆器室内装饰中的重构与分析 | 第46-53页 |
| 4.1 扬州漆器的装饰性分析 | 第46-48页 |
| 4.1.1 扬州漆器的历史装饰形式演变 | 第46-47页 |
| 4.1.2 扬州漆器最代表性的工艺 | 第47-48页 |
| 4.2 扬州漆器的室内重构理念 | 第48-53页 |
| 4.2.1 狭义与广义的重构 | 第48-49页 |
| 4.2.2 室内装饰下的重构 | 第49-50页 |
| 4.2.3 形式性的重构 | 第50-51页 |
| 4.2.4 符号性的重构 | 第51-53页 |
| 第五章 基于室内装饰重构理念下的重构创新 | 第53-75页 |
| 5.1 基于 “形式重构法” | 第53-68页 |
| 5.1.1 与坐具的结合 | 第53-60页 |
| 5.1.2 与桌案的结合 | 第60-65页 |
| 5.1.3 与门窗的结合 | 第65-68页 |
| 5.2 基于 “符号重构法” | 第68-75页 |
| 5.2.1 “点”——室内空间中的 “视觉锤” | 第68-70页 |
| 5.2.2 “线”——室内空间中的 “引导线” | 第70-72页 |
| 5.2.3 “面”——室内空间中的 “风格面” | 第72-75页 |
| 结语 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-81页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第81-82页 |
| 攻读学位期间荣获的奖项 | 第82-87页 |
