| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| ·研究背景 | 第8-9页 |
| ·课题提出 | 第9页 |
| ·研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| ·研究方法 | 第10-11页 |
| 2 光和色彩在西方绘画中的作用概述 | 第11-16页 |
| ·中世纪—神圣光色，光的象征性 | 第11页 |
| ·古典主义时期—光色的探索 | 第11-16页 |
| ·文艺复兴时期—映射自然 | 第12页 |
| ·普桑主义—烘托气氛 | 第12-13页 |
| ·新古典主义—理念真实的光色 | 第13-14页 |
| ·十九世纪上半叶—真实再现光色的讨论 | 第14-16页 |
| 3 光和色彩在印象派，新印象派绘画语言中发挥的作用 | 第16-31页 |
| ·印象派光色特点 | 第16-18页 |
| ·独特的光色写实理念 | 第16-17页 |
| ·光色至上—与光学理论相结合 | 第17页 |
| ·时空驾驭—捕捉瞬间的光色视觉印象 | 第17-18页 |
| ·素描观念到再现色彩观念的转变 | 第18页 |
| ·印象派光色的客观规律 | 第18-20页 |
| ·环境色 | 第18-19页 |
| ·阴影 | 第19页 |
| ·减弱的形 | 第19-20页 |
| ·灵活的笔触 | 第20页 |
| ·印象派画家绘画语言中光和色彩变革的新形式 | 第20-26页 |
| ·打破传统，开拓真实光色感受——马奈 | 第20-21页 |
| ·追求瞬间光色印象带来情景式构图——莫奈 | 第21-23页 |
| ·展现生命的光色——雷诺阿 | 第23-25页 |
| ·光色追求导致主题变化——德加 | 第25-26页 |
| ·新印象派-光和色彩的理性表达 | 第26-31页 |
| ·科学的色彩理论 | 第27-28页 |
| ·修拉—规律和科学的光色表现技法 | 第28-31页 |
| 4 后印象派——情感之光，色彩的主观表现 | 第31-38页 |
| ·自然光的退出，“表现”重于“再现” | 第31-32页 |
| ·后印象派绘画中色彩的表现形式 | 第32-34页 |
| ·主观性 | 第32-33页 |
| ·表现性 | 第33页 |
| ·象征性 | 第33页 |
| ·装饰性 | 第33-34页 |
| ·后印象派画家对光色的个性表达 | 第34-38页 |
| ·光和色彩的理性和谐——塞尚 | 第34页 |
| ·超越自然的光色——梵高 | 第34-36页 |
| ·质朴神秘的象征性光色——高更 | 第36-38页 |
| 5 走向印象派风格的纳比派画家——博纳尔 | 第38-41页 |
| ·追寻纳比派中博纳尔的印象派风格 | 第38页 |
| ·向印象派风格转变的原因 | 第38-40页 |
| ·自信的画家 | 第38页 |
| ·生活中的热情 | 第38-39页 |
| ·对艺术的追求 | 第39-40页 |
| ·对博纳尔艺术创作的思考 | 第40-41页 |
| 6 总结 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 附录 | 第45页 |